رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • چهارشنبه ۴ اردیبهشت ۱۳۹۸
  • الأربعاء ۱۸ شعبان ۱۴۴۰
  • 2019 Wednesday 24 April

آذر ۱۳۹۶ ۲۰ » سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون

FBI هویت هکر ایرانی “HBO” را فاش کرد

دفتر دادستانی ایالات متحده آمریکا در منهتن روز سه‌شنبه (۲۱ نوامبر/ ۳۰ آبان) یک تبعه ایرانی را به جرم هک کردن سیستم‌های شبکه تلویزیونی اچ‌بی‌او (HBO) و دزدیدن فیلمنامه قسمت‌های پخش‌نشده تعدادی از سریال‌های این شبکه از جمله “بازی تاج و تخت” متهم کرد. در کیفرخواست دادستانی ذکر شده این فرد به نام بهزاد مصری […]


هیأت داوران بخش فیلم جشنواره فیلم و عکس راه آهن معرفی شدند

دبیرخانه دومین جشنواره فیلم و عکس راه آهن؛ کیانوش عیاری، روانبخش صادقی و شهرام مکری را به عنوان داوران بخش فیلم این جشنواره معرفی کرد. انتخاب آثار بخش فیلم دومین دوره جشنواره فیلم و عکس راه آهن توسط کیانوش عیاری، روانبخش صادقی و شهرام مکری انجام می شود. این جشنواره به دبیری ابوالفضل جلیلی در […]


غیبت ۲ هفته ای نوید محمدزاده در «الیور توئیست»

نمایش پربازیگر و پر سر و صدای «الیورتوئیست» در حالی از اول آذر ماه اجرا می‌شود که هنرمند دیگری به‌جای نوید محمدزاده، روی صحنه می‌رود. از وقتی خبرهای مربوط به اجرای نمایشی موزیکال با نام «الیور توئیست» به کارگردانی حسین پارسایی منتشر شد، بیش از هر چیز حضور چهره‌هایی مانند مهناز افشار و نوید محمدزاده […]


آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

نگاهی به فیلم های “متری شیش ونیم” و “غلامرضا تختی”

به بهانه اکران نوروزی فیلم های "متری شیش ونیم" و "غلامرضا تختی" برآن شدیم تا بار دیگر نگاهی داشته باشیم به این دو فیلم و این بار از منظری دیگر و با تمرکز بر مفهوم "تحول و بازشناخت درام" متری شیش و نیم ( سعید روستایی ) درمورد فیلم متری شیش و نیم ابتدا باید این پرسش را مطرح کرد که قهرمان فیلمنامه کیست ؟ به نظر می رسد درابتدا صمد (سرگرد آگاهی)، به عنوان قهرمان فیلم معرفی می شود و ویژگی های قهرمانانه نیز در او وجود دارد، اما از نیمه دوم فیلم نقش ناصر به عنوان آنتاگونیست در جایگاه قهرمان قرار می گیرد. این که فیلم دو شخصیت اصلی دارد خود نتیجه این نقص دراماتیک است که کنش دوپاره شده و ما عملاً با دوفیلم (و حتی سه فیلم) رو به رو هستیم. درابتدا یک داستان دزد و پلیسی که به دستگیری ناصر خاکزاد ختم می شود و درادامه کشمکش درونی ناصر برای نجات از اعدام و بعد هم نجات خانواده اش از مصادره اموالی که ناصر برای آن ها خریده است. آن چه را که در ماجرای صمداتفاق می افتد عملا نمی توان تحول نامید؛ چراکه صمد نه از سعادت به شقاوت می رسد و نه برعکس. پس آن چه را مربوط به ماجرای صمد در فیلم می شود؛ می توان یک درام ساده و پلیسی نامید که براساس نظر ارسطو برخلاف داستان مرکب الزاما قرار نیست به تحول و بازشناخت ختم شود. اما درمورد دیگر شخصیت چه ؟ به نظر می رسد ما با نوعی باز شناخت در کاراکتر در پایان فیلمنامه رو به رو هستیم. این بازشناخت نتیجه تحولی است که دریک سوم پایانی فیلمنامه رخ می دهد و ناصر متوجه می شود دادگاه قصد دارد تمام اموالی را که ناصر به نام خانواده اش زده بود را مصادره کند. تصور اینکه پدرو مادرش مجبور هستند دوباره زندگی رقت بار گذشته خودرا پیش بگیرند؛ برای ناصر از اعدام سخت تر است. اما این دگرگونی در فیلمنامه از دو نظر قابل اعتنا نیست. چرا که این رویداد نتیجه ضروری و محتمل رویدادهای پیشین فیلمنامه نیست و اصطلاحاً ربطی به کنش اصلی و کشمکش میان قهرمان و ضد قهرمان ندارد. دوم این که به عنوان یک خرده پیرنگ مستقل هم قابل اعتنا نیست؛ چون از ابتدای فیلمنامه و از منظر شخصیت پردازی هیچ مقدمه ای برای آن چیده نشده و به نوعی ماجرای ناصر و فقر خانوادگی اش و به عنوان مثال حرف های او درباره محل زندگی شان در فیلمنامه مسائلی بیرونی و مضاف از کنش اصلی است. غلامرضا تختی ( بهرام توکلی ) فیلم غلامرضا تختی یک درام مبتنی بر شخصیت است. معمولاً دراین گونه آثار تمرکز بر مقوله تحول و باز شناخت در روند داستان گویی و شخصیت پردازی بیشتر است. نویسنده نیز فیلمنامه را از جای مناسبی آغاز می کند؛ لحظه پایانی مرگ تختی و خودکشی. اولین پرسشی که به ذهن مخاطب فیلم متبادر می شود این است که چرا تختی خودکشی کرد؟ ...