رفتن به بالا

اخبار سینما ، تئاتر و تلویزیون


  • یکشنبه ۲ مهر ۱۳۹۶
  • الأحد ۳ محرم ۱۴۳۹
  • 2017 Sunday 24 September

دسته‌بندی نشده

جشنواره فیلم سلامت؛ تلنگری برای بهبود کیفی حیات ایرانیان

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی جشنواره فیلم سلامت؛ دومین جشنواره فیلم “سلامت” در حالی کار خود را آغاز کرده است که علاوه بر برخورداری از تنوع برنامه های سینمایی، دارای کارگاههای تخصصی متعددی برای طرح موضوعات مربوط به”سلامت” و بحث و تبادل نظر پیرامون آن است. اگرچه برپایی اینگونه کارگاهها و […]


«خیابان دیوار» هفته آینده آماده نمایش می‌شود

نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «خیابان دیوار» گفت که با توجه به نزدیک شدن به سی‌وششمین جشنواره فیلم فجر تصمیم داریم این فیلم را به دبیرخانه سی‌وششمین جشنواره فیلم فجر ارسال کنیم. بهمن کامیار نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «خیابان دیوار» درباره آخرین وضعیت این فیلم سینمایی گفت: فیلم سینمایی خیابان دیوار در حال حاضر […]


اجرای پرفورمنس شهر-بازی در تماشاخانه آفتاب

شهر ما شهری تلفیقی است . تلفیقی از هر پیشینه تاریخی، اجتماعی و فرهنگی. در پرفورمنس شهر-بازی  با ظاهر شدن نی انبان درست زمانی که گوش انتظار شنیدن سولوی گیتار الکتریک دارد و گروه اتاق با ظرافت این تفاوت و هم نشینی را موازی با هم به عمق برده و برجسته می سازد. در صحنه […]


گزارش تصویری نمایش “آندورا”

به گزارش سینماخانه ؛ نمایش “آندورا” به نویسندگی ماکس فریش، ترجمه حمید سمندریان و کارگردانی افشین زمانی از ۳۰ خرداد تا ۱۵ تیرماه هر شب ساعت ۲۰:۳۰ در سالن استاد انتظامی خانه هنرمندان به روی صحنه خواهد رفت. سینماخانه / عکاس : الهه شمشیری


لوران شتوان: تئاتر، نمایش چهره به چهره نیست

گفتگو با “لوران شتوان” کارگردان و کروگراف آلمانی

لوران شتوان: تئاتر، نمایش چهره به چهره نیست ما همیشه عادت داریم به تصاویر نگاه کنیم ولی نمی دانیم که چطور باید به حرکات بدن نگاه کنیم؟! به گزارش سینماخانه و به نقل از ستاد خبری جشنواره تئاتر دانشگاهی؛ لوران شتوان کارگردان و طراح حرکت آلمانی، که به دعوت بیستمین جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی، برای […]


بازیگر زنی که از نامزدش آزمایش «اعتماد» گرفت! + ویدیو

نامزدم به من خیانت کرد و من خودم بسترش را چیدم، مثلا از طریق آدمی او را امتحان کردم. السا فیروز آذر بازیگر سینما در مورد یکی از علل ازدواج نکردنش در گفتگویی با یکی از شبکه های اینترنتی می‌گوید به دانشگاه رفتم و جهانم عوض شد. به مادر گفتم که می خواهم ازدواج کنم، مثلا […]


جایزه جشنواره فیلم‌های پلیسی مسکو برای «نامیرا»

فیلم «نامیرا» به کارگردانی محمد کرمانشاهی موفق به کسب جایزه بهترین فیلم از جشنواره فیلم و سریال‌ پلیسی مسکو شد.  در بخش رقابتی فیلم‌های بلند جشنواره بین‌المللی فیلم و سریال پلیسی مسکو (دیتکیتوفِست)، فیلم «نامیرا» به کارگردانی محمد کرمانشاهی در رقابت با ۲۵ اثر بین‌المللی، عنوان بهترین فیلم بلند این رویداد سینمایی را از آن […]



فاطمه معتمد آریا: جشنواره جهانی فجر هم رده جشنواره‌های «الف» دنیا است

فاطمه معتمد آریا داور بخش سینمای سعادت معتقد است که جشنواره جهانی فجر اکنون هم رتبه جشنواره‌های «الف» دنیا است و عملکرد مناسبی دارد. به گزارش سینماخانه و به نقل از ستاد خبری سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر، فاطمه معتمد آریا داور بخش سینمای سعادت جشنواره جهانی فیلم فجر گفت: رضا میر کریمی […]


مدیر روابط عمومی جشنواره توضیح داد:

ثبت تصویری فیلم فجر جهانی چگونه واگذار شد/ پولی رد و بدل نشده است

مدیر روابط عمومی سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر عنوان کرد که یک گروه تلوزیونی اینترنتی ضمن ثبت تصویری جشنواره اسپانسر این رویداد نیز است. کیوان کثیریان مدیر روابط عمومی سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر درباره پخش زنده برنامه های جشنواره جهانی فیلم فجر از طریق تلویزیون تعاملی «تیوا» و اینکه جشنواره بر […]


آخرین اخبار

logo-samandehi

یادداشت ویژه

«بیست و یک روز بعد» فیلمی علیه گداگرافی رایج در سینما

«بیست و یک روز بعد» تجلی درد‌های بزرگ یک جامعه است که توسط سیاستمداران کشور نادیده گرفته می‌شود. قطعا این فیلم در مکتوبات برخی منتقدان سینمایی، فیلم سیاهی است اما فیلم با اتکا به انگیزش‌های قهرمانی، سیاهی از خود بر جای نمی‌گذارد. در سینمای ایران طی دو دهه گذشته  اغلب آثاری که ساخته شده‌اند به دنبال تعریف تازه‌ای از طبقه متوسط و مطالبات آنهاست و طبقه فرودست اجتماعی هیچ جایگاه مشخص و تعریف معینی در میان آثار سینمایی ندارد. در واقع نوعی اعوجاج و نوعی التقاط معرفتی - اجتماعی از طبقات در سینمای ایران رایج است و همین امر موجب می‌شود باورپذیری آثار سینمایی ضریب مقبولیت در میان مخاطبان نداشته باشد. وقتی در حوزه فیلمسازی به دام واقع‌گرایی می‌افتادیم، ترسیم نقش و نگار طبقاتی و جزئیات از ضرورت‌های نمایشی محسوب می‌شود. فیلم «بیست و یک روز بعد» از آن دسته آثاری است که تصویر دقیقی از طبقه فرودست اجتماعی ارائه می‌کند. شاید نخستین دلیل تمایز فیلم « بیست و یک روز بعد» از سایر آثار سینمایی رایج، توجه مولف به نمایش کاملا واقع‌گرا از طبقه فرودست اجتماعی است. اغلب آثار ساخته شده درباره طبقه فرو دست به نوعی التقاط اجتماعی دچارند. عدم تشخیص نشانه‌های طبقه متوسط سبب می‌شود که فیلمساز اوج و فرود نمایشی و دراماتیک این طبقه را شناسایی نکند. گداگرافی ممنوع! چرا نمایش دقیق طبقه متوسط ضرورت دارد و در این متن بدان تاکید داریم؟ یکی از مشکلات عدیده سینمای ایران در دو دهه گذشته این است که  به دلیل عدم شناسایی طبقات اجتماعی، فیلمسازان برج عاج نشین سینمای ایران مبتلا به بیماری رایج سینمای گداگرافی شده‌اند. مسافر(عباس کیارستمی)، دونده(امیرنادری)،‌ خمره(ابراهیم‌فروزش)، بادکنک‌سفید(جعفر پناهی)، سازدهنی(امیر نادری) خانه دوست کجاست(عباس کیارستمی)  و ... ، آثاری شبیه بیست و یک روز بعد، مبتلا به همان بیماری رایج گداگرافی هستند. به دام گداگرافی افتادن آثار سینمایی ریشه در عدم شناخت طبقات دارد، نه نشان دادن مشکلات معیشتی مردم.  نخستین موضوعی که فیلم «بیست و یک روز بعد» را از گداگرافی رایج دور و به سینمای واقعی نزدیک می‌‎کند، ترسیم دقیق از شخصیت‌‌های وابسته به این طبقه، موقعیت‌ها، فرصت‌ها و چالش‌های پیش روی آنان است.  بیست و یک روز بعد، عیاری افزون‌تر از آثار مشابهش با تم گداگرافی دارد، قهرمانی پر انگیزه‌ای برای بدست آوردن. نمایش فقر، بدون قهرمانی که برای دفع کاستی‌ها تلاش نمی‌کند و هیچ انگیزش فردی، عاطفی و اجتماعی برای رهایی از فقر و معضلات وابسته به فقر ندارد، مصداق گداگرافی است؛ مشابه آثار سینمایی کودک و نوجوان محوری که به بخشی از آنان اشاره شد. قهرمانی که انگیزش قهرمانی داستانی‌اش آنقدر پتانسیل مقبولی دارد که مخاطب تصور می‌کند مرتضی سعدی (مهدی قربانی) به جای نگاه داشتن قطار می‌تواند کوه را جابجا کند.   فیلم  «بیست و یک  روز بعد» تجلی درد‌های بزرگ یک جامعه است که توسط سیاستمداران اجرایی کشور نادیده گرفته می‌شود. به یقین با همین پارامترهای رایج و جستجو در مکتوبات برخی منتقدان سینمایی، فیلم بیست و یک روز بعد، فیلم سیاهی است. اما فیلم به شکل اصیلی با اتکا ...