رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 12 خبر


  • یکشنبه ۱۵ تیر ۱۳۹۹
  • الأحد ۱۴ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 5 July

» آزار جنسی

غرامت میلیون دلاری جفری راش برای تهمت آزار جنسی

جفری راش بازیگر سرشناس بابت تهمت آزار جنسی دروغین از سوی خبرنگار و ناشر روزنامه استرالیایی در سیدنی، از تهمت زنندگان غرامتی ۱.۹ میلیون دلاری ‌گرفت. به نقل از هالیوود ریپورتر، جفری راش بازیگر برنده اسکار که به آزار جنسی متهم شده بود و از منتشر کنندگان این خبر به دادگاه شکایت کرده بود حدود […]


وقتی تشت رسوایی از روی بام افتاد…

ابتدا در نظر داشتیم عنوان خبر را اینگونه بنویسم : ((سقوط مقاومت ناپذیر آقای ه.و تهیه کننده)) که هجو اسم نمایشنامه ای به نام ((صعود مقاومت ناپذیر آقای م.ر حساس)) نوشته غلامحسین دولت‌آبادی، آراز بارسقیان و وحید جباری بر اساس اقتباسی آزاد از ((صعود مقاومت ناپذیر آرتور و اوئی)) اثر برتولت برشت است. هاروی واینستین […]


ابعاد تازه رسوایی در هالیوود/ داستین هافمن هم متهم شد

دو بازیگر برنده جایزه اسکار و یک فیلمساز سرشناس تازه‌ترین چهره‌های هالیوودی هستند که به آزار جنسی متهم می‌شوند. داستین هافمن و کوین اسپیسی تازه‌ترین نمونه از چهره‌های سرشناس هالیوودی هستند که به بدرفتاری و آزارجنسی با سوءاستفاده از موقعیت برترشان متهم شده‌اند. این دو بازیگر برنده جایزه اسکار پس از متهم شدن به آزار […]


لغو اهدای جایزه امی به “کوین اسپیسی” در پی اتهام آزار جنسی

پس از این که یک بازیگر تئاتر با الهام از اتفاقاتی که برای هاروی واینستین افتاد تصمیم گرفت علیه کوین اسپیسی صحبت کند، ستاره «خانه پوشالی» شدیدا به دردسر افتاده است. به نقل از ورایتی، تنها یک روز پس از این که کوین اسپیسی به خاطر اتهام‌های آزار جنسی مطرح شده علیه او توسط یک […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...