رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • یکشنبه ۱۹ مرداد ۱۳۹۹
  • الأحد ۱۹ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 9 August

» الهه حصاری

رونمایی از اولین پوستر فیلم سینمایی «ترانه» در آستانه اکران

اینجا خوابگاهه قانون داره، نداشته باشه‌ام جای دانشجواس نه مدلا … مگه مدلا چشونه؟! به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی اثر؛ فیلم ترانه با موضوع مدلینگ و فشن به تهیه کنندگی محمدتقی انصاری، نویسندگی و کارگردانی  مهدی صاحبی و سرمایه گذاری  حسن بیرانوند بعد از فیلم  کلمبوس در سرگروه کورش اکران می‌شود. […]


ساخت موسیقی «ترانه» به پایان رسید/ آماده‌سازی برای فجر

ساخت موسیقی فیلم سینمایی «ترانه» به پایان رسید و با پر کردن فرم سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در حال طی کردن مراحل پایانی برای حضور در این جشنواره است. ساخت موسیقی فیلم سینمایی «ترانه» به کارگردانی مهدی صاحبی به پایان رسید و با پر کردن فرم سی و ششمین جشنواره ملی فیلم […]


صداگذاری «هایلایت» به نیمه رسید

صداگذاری فیلم «هایلایت» توسط حسین قورچیان به نیمه رسید. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، صداگذاری فیلم «هایلایت» که بعد از تدوین کار، از اواخر مهرماه توسط حسین قورچیان آغاز شده بود، این روزها همچنان ادامه دارد. قورچیان در این خصوص عنوان کرد: در حال حاضر نزدیک به نیمی از صداگذاری پیش رفته است و در […]


«هایلایت» به صداگذاری رسید

مرحله تدوین فیلم سینمایی «هایلایت» به پایان رسید و حسین قورچیان کار صداگذاری آن را آغاز کرد. طبق خبر رسیده، تدوین این فیلم سینمایی چندی پیش توسط سامان سالور به پایان رسید و همزمان با پایان این مرحله، حسین قورچیان صداگذاری کار را آغاز کرد. حسین قورچیان صداگذار جوان سینما تا کنون آثار مختلفی چون «خواب […]


فیلم سینمایی «بالن» به «کروکودیل» تغییر نام پیدا کرد

نام فیلم سینمایی «بالن» به کارگردانی مسعود تکاور به «کروکودیل» تغییر پیدا کرد. مسعود تکاور کارگردان فیلم سینمایی «بالن» درباره تغییر نام این فیلم گفت: به دنبال نامی مناسب برای فیلم بودم تا نگاه ویژه ای را که در آن دارم، بهتر نشان دهد به همین دلیل نام «کروکودیل» را برای آن انتخاب کردم. تکاور […]


«سوفی و دیوانه» پروانه نمایش گرفت

پروانه نمایش «سوفی و دیوانه» صادر شد. به نقل از روابط عمومی پروژه، فیلم سینمایی «سوفی و دیوانه» ساخته و تولید سال ۱۳۹۵ است که در آخرین جلسه شورای نظارت و ارزشیابی، به اتفاق آرا پروانه نمایش دریافت کرد. «سوفی و دیوانه» درامی عاشقانه و متفاوت است که فیلمنامه آن توسط مهدی سجاده‌چی و مهدی […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...