رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 9 خبر


  • شنبه ۱۴ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۱۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 4 July

» امین حیایی

خانم یایا به سینمای ایران بدهکار نیست!

خانم یایا فیلم پرانتقاد عبدالرضا کاهانی این روزها در سینماهای کشور در حال اکران است. نظرات مخاطبان در شبکه های اجتماعی و موج انتقاداتی که به بازیگران و کارگردان فیلم شده است واکنش های مختلفی از سوی عوامل فیلم نیز به دنبال داشته است. حمید فرخ نژاد با دو پست مختلف در صفحه اینستاگرامش به […]


پوستر فیلم سینمایی «شعله ور» رونمایی شد

پوستر فیلم «شعله ور» به کارگردانی حمید نعمت الله رونمایی شد. پوستر فیلم «شعله ور» به کارگردانی حمید نعمت الله و با تصویری از امین حیایی توسط محمد روح الامین طراحی شده است. این فیلم از چهارشنبه ۲۴ مرداد ماه  اکران خود را آغاز می کند. امین حیایی، زری خوشکام، بهمن پرورش، فرید قبادی، دارا […]


اکران «شعله‌ور» نعمت‌الله پس از «هزارپا»

فیلم سینمایی «شعله ور» به کارگردانی حمید نعمت‌الله اواخر مردادماه اکران می‌شود. طبق اعلام روابط عمومی فیلم سینمایی «شعله ور»، آخرین ساخته حمید نعمت‌الله به تهیه‌کنندگی محمدرضا شفیعی با تصویب شورای صنفی نمایش، بعد از پایان یافتن زمان اکران فیلم «هزارپا» اکران خود را در سینماهای تهران و شهرستان آغاز خواهد کرد. این در حالی […]



همکاری دوباره همایون شجریان با نعمت‌الله

همایون شجریان و سهراب پورناظری خواننده و آهنگساز فیلم سینمایی «شعله ور» جدیدترین ساخته حمید نعمت الله به تهیه‌کنندگی محمدرضا شفیعی شدند و در حال حاضر مشغول ضبط و میکس قطعه موسیقی تیتراژ پایانی این اثر سینمایی هستند. به گزارش ایسنا، طبق گزارش رسیده، پیش از این شجریان و پورناظری در پروژه‌هایی چون «رگ خواب»، […]


«شعله‌ور»؛ فیلمی درباره حسادت

«حمید نعمت‌الله» که با فیلم «شعله‌ور» در جشنواره سی و ششم فیلم فجر حاضر است گفت: «این فیلم درباره کسی است که حسادت می‌ورزد». او معتقد است «شعله‌ور» به آثار قبلی‌اش، هم شبیه است و هم نیست! نعمت‌الله که پیش از این با بوتیک، بی‌پولی، آرایش غلیظ و رگ خواب در ادوار جشنواره شرکت کرده، […]


«شعله ور» هشتمین همکاری پور ناظری و نعمت الله شد

فیلم سینمایی «شعله ور» جدیدترین ساخته حمید نعمت الله به تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی این روزها آخرین مراحل فنی را پشت سر میگذارد و سهراب پور ناظری به عنوان هشتمین همکاری خود با حمید نعمت الله آهنگسازی «شعله ور» را شروع کرده است. پیش از این پور ناظری در آثاری چون وضعیت سفید، رگ خواب، […]


«شعله ور» حمید نعمت‌الله، راهی جشنواره فجر شد

فیلم سینمایی «شعله ور» ساخته حمید نعمت‌الله تحویل دفتر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر شد. به نقل از مشاوررسانه‌ای فیلم، فیلم سینمایی «شعله ور» جدیدترین ساخته حمید نعمت الله به تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی که چندی پیش فرم حضور در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر را پر کرده بود، تحویل دفتر جشنواره فیلم […]


«دارکوب» در راه جشنواه فجر

بهزاد عبدی ساخت موسیقی فیلم «دارکوب» آخرین ساخته بهروز شعیبی را دنبال می کند و می گوید سعی کرده به حال و هوای فیلم وفادار باشد. فیلم «دارکوب» سومین فیلم بلند سینمایی بهروز شعیبی است که این روزها توسط بهزاد عبدی در مرحله ساخت موسیقی قرار دارد. این سومین همکاری مشترک عبدی و شعیبی پس از فیلم های «دهلیز» و «سیانور» است. بهزاد عبدی درباره ساخت […]


پای امین حیایی نشکسته است/درخونگاه به جشنواره می رسد

مدیر برنامه های امین حیایی و مشاور پروژه سینمایی «درخونگاه» درباره انتشار اخباری مبنی بر شکستگی پای امین حیایی و توقف تصویربرداری این فیلم توضیح داد. روز گذشته در فضای مجازی اخباری منتشر شد مبنی بر اینکه پای امین حیایی روز گذشته سر صحنه فیلمبرداری فیلم سینمایی «درخونگاه» شکست و به علت وقفه مصدومیت امین […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...