رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 6 خبر


  • سه شنبه ۲۱ مرداد ۱۳۹۹
  • الثلاثاء ۲۱ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Tuesday 11 August

» بادیگارد

روابط عمومی‌هایی که نقش «بادیگارد» فیلم‌ها را بازی می‌کنند

روابط عمومی یکی از مهمترین عوامل تاثیرگذار امروز سینمای ایران است که در عین قدرت در سایه تصمیم گیری‌ها قرار دارند و برخی معادلات پشت پرده را رقم می‌زند. یکی از نقش‌های مهم و تاثیرگذار در دنیای رسانه و ارتباطاتِ امروزی بدون تردید روابط عمومی‌ها هستند که تقریبا جزو لاینفک مجموعه‌های دارای ساختار و نظم […]


حاتمی‌کیا با «بادیگارد» به کافه فیلم می‌آید

«کافه فیلم» که هر پنج‌شنبه یکی از فیلم‌های شاخص سینمای ایران را با حضور سازنده‌اش به نمایش ‌می‌گذارد، این هفته میزبان ابراهیم حاتمی کیا است. به گزارش سینماخانه و به نقل از  روابط‌عمومی شبکه آی‌فیلم، پس از نمایش فیلم سینمایی «بادیگارد» برای مخاطبان کانال فارسی این شبکه، امید روحانی با ابراهیم حاتمی‌کیا به گفت‌وگو درباره […]


عرضه نسخه بلورِی «بادیگارد» از اواخر تیرماه

نسخه بلوری فیلم «بادیگارد» ساخته ابراهیم حاتمی کیا در سومین دهه تیرماه در مراکز فروش محصولات ویژه فرهنگی نظیر شهرکتاب‌ها و مراکز تخصصی عرضه محصولات سمعی و بصری توزیع می شود. به نقل از روابط عمومی سازمان هنری رسانه ای اوج، از ویژگی های نسخه بلوری «بادیگارد» که با حجم ۵۰ گیگابایت آماده‌ عرضه می […]


«بادیگارد» و «رسوایی 2» باز هم پخش می‌شوند

روز پدر در تلویزیون با فیلم‌های تکراری!

تلویزیون برنامه پخش فیلم‌های سینمایی در روز پدر را منتشر کرده و به جز بازپخش سه فیلم که در جدول حاضر هستند، اثر و نشانی از فیلم‌های ایرانی نیست. اگر تعداد دفعات نمایش این فیلم‌ها از سوی شبکه‌های ماهواره‌ای را هم درنظر بگیریم، دیگر انگیزه‌ای برای مخاطب باقی نمی‌ماند تا در روز پدر تلویزیون را […]


تصویربرداری فیلم جدید ابراهیم حاتمی‌کیا به زودی آغاز می‌شود

ابراهیم حاتمی کیا، این روزها برای پیش تولید تازه ترین اثر خود در سوریه به سر می برد. جدیدترین ساخته کارگردان فیلم «بادیگارد» با فیلم تازه ابراهیم حاتمی کیا بامحوریت مسائل امنیتی و تهدیدات تکفیری ها به پایان مرحله پیش تولید نزدیک شد و به زودی وارد مرحله تصویربرداری خواهد شد. حاتمی‌کیا به همراه محمد […]


پرکارترین بازیگران سال ۹۵ چه کسانی هستند؟

هر ساله در آستانه به پایان رسیدن سال سینمایی بحث در خصوص پرکار ترین و کم کار ترین  بازیگرها در سالی که گذشت مورد توجه اهالی رسانه قرار می گیرد. برای اطلاع از این آمار می بایست به فیلمهای اکران شده در قبل و بعد از جشنواره فیلم فجر رجوع کرد. در میان لیست دیده […]


جشنواره فیلم های نوروزی شبکه یک سیما/ فهرست آثار اعلام شد

شبکه یک سیما برای نوروز ۱۳۹۶، ۲۰ فیلم سینمایی از آثار برتر سینمای ایران و جهان را برای مخاطبان به روی آنتن خواهد برد. فیلم های سینمایی «دکل»، «سرآشپز»، «حرکت پنگوئن»، «بادیگارد»، «ایپ من۳»، «غول پول» و «جنون رقابت۲» از جمله این فیلم ها است که هر روز راس ساعت ۱۶ از شبکه یک پخش […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...