رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 9 خبر


  • شنبه ۱۴ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۱۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 4 July

» بانیپال شومون

“تنهایی پر هیاهو” ؛ روایت کتاب سوزی در تماشاخانه ایرانشهر

به گزارش سینماخانه؛ نمایش “تنهایی پر هیاهو” از ۲۲ آبان تا ۲۴ آذر هر شب ساعت ۲۰:۳۰ در سالن استاد سمندریان واقع در مجموعه ایرانشهر به روی صحنه می‌رود. این نمایش بر اساس نمایشنامه ای نوشته حسین پاکدل و با اقتباس از رمان “تنهایی پر هیاهو” اثر بهومیل هرابال و ترجمه پرویز دوایی است. کارگردان […]


پوستر رسمی نمایش «تنهایی پرهیاهو» رونمایی شد

پوستر نمایش «تنهایی پرهیاهو» به نویسندگی حسین پاکدل و کارگردانی امیرکاوه آهنین جان رونمایی شد. به نقل از مشاور رسانه‌ای نمایش، «تنهایی پرهیاهو» که اثر اقتباسی از رمان تنهایی پرهیاهو اثر بهومیل هرابال ترجمه پرویز دوایی است با کارگردانی کارگردانی امیرکاوه آهنین‌جان و طراحی سینا افشار از ۲۲ آبان، ساعت ۲۰:۳۰ در تماشاخانه ایرانشهر – […]


کنسرت نمایش سی تمدید می شود

کنسرت- نمایش «سی» با آواز همایون شجریان و آهنگسازی سهراب پورناظری سالِ آینده برای دومین بار در تهران و نخستین بار در شیراز و چند شهرستان دیگر روی صحنه می‌رود. به نقل از روابط عمومی اثر، کنسرت- نمایش «سی» بر اساسِ سه داستان از داستان‌های شاهنامه (زال و رودابه، رستم و اسفندیار و رستم و […]


پرویز پرستویی آخرین مسافر «لس آنجلس- تهران» شد

پرویز پرستویی به جمع بازیگران فیلم سینمایی «لس آنجلس- تهران» به کارگردانی تینا پاکروان پیوست. به نقل از مشاور رسانه‌ای فیلم،   «لس آنجلس- تهران» هم اکنون در مرحله فیلمبرداری است. مهناز افشار، ماهایا پطروسیان، ژوبین رهبر، زهیر یاری، شیرین یزدان بخش، بانی‌پال شومون و گوهر خیراندیش بازیگران این فیلم سینمایی هستند. تینا پاکروان تهیه […]


بی توجهی به حقوق مخاطبان در یک رویداد بزرگ فرهنگی

به گزارش سینماخانه؛ پروژه کنسرت_نمایش “سی” در میان خیل عظیم تابلوهای تبلیغاتی شهری و با شعار پاسداشت ادبیات کهن پارسی تدارک برگزاری یکی از بزرگترین رویدادهای فرهنگی سال را در مجموعه فرهنگی تاریخی سعدآباد دیده است. شب گذشته اجرای این برنامه در حالی با یک ساعت تأخیر و در ساعت ۲۲:۳۰ آغاز شد که برگزارکنندگان […]


سعدآباد از ۱۵ مرداد میزبان کنسرت نمایش “سی”

پروژه چندرسانه‌ای «سی» شامل موسیقی، نمایش و تصویر با برداشتی امروزی از شاهنامه فردوسی با تمرکز بر چهره جوانمردی، راستی و میهن با تهیه‌کنندگی همایون شجریان و سهراب پورناظری از ۱۵ مرداد در فضای باز کاخ ملت ‌‌واقع در مجموعه فرهنگی‌تاریخی سعدآباد آغاز می‌شود. به‌نقل از روابط‌عمومی مجموعه فرهنگی‌تاریخی سعدآباد، محمد حیدری، مسئول روابط‌عمومی این […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...