رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • چهارشنبه ۴ اردیبهشت ۱۳۹۸
  • الأربعاء ۱۸ شعبان ۱۴۴۰
  • 2019 Wednesday 24 April

» برج میلاد

نگاهی به گزینه‌های احتمالی میزبانی جشنواره فجر

انتخاب مکان برگزاری جشنواره فیلم فجر یا به اصطلاح اهالی سینما و مطبوعات، کاخ جشنواره، همواره یکی از مهم‌ترین دغدغه‌ها برای برگزارکنندگان این رویداد هنری بوده است. در طول سالیان گذشته همواره نیاز به یک مکان ثابت برای برگزاری رویدادهای سینمایی از جمله جشنواره فیلم فجر دغدغه مسئولان سینمایی بوده است. به همین منظور انتخاب […]


داروغه‌زاده مطرح کرد: متاسفانه برج میلاد فقط برای رسانه‌ها نبود!

ابراهیم داروغه‌زاده دبیر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر در حاشیه مراسم «دو قدم تا سیمرغ» گفت:می‌خواستم سالن‌ها مختص به اهالی رسانه باشد و این امر با حضور در برج میلاد امکانپذیر نبود. ابراهیم داروغه‌زاده؛ دبیر این دوره از جشنواره ضمن ابراز امیدواری برای برگزاری جشنواره گفت: امیدوارم برای همه فیلم‌ها اتفاقات خوبی رخ دهد. […]


برج میلاد میزبان افتتاحیه و اختتامیه جشنواره ملی فیلم فجر می‌شود

طبق آخرین خبرها امسال افتتاحیه و اختتامیه سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در برج میلاد برگزار می شود. آخرین خبرها از سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر حاکی از آن است که مراسم افتتاحیه و اختتامیه این رویداد سینمایی در برج میلاد برگزار می شود. برج میلاد که در چندین سال اخیر […]


نگاهی به فراخوان و تغییرات جشنواره سی‌وششم؛

جشنواره فیلم فجر یا میدان تصمیمات سلیقه‌ای؟

فراخوان سی‌وششمین جشنواره فیلم فجر به دبیری ابراهیم داروغه‌زاده با چیزی حدود یک ماه تاخیر منتشر شد، فراخوانی که برای سی‌و‌ششمین بار تغییر کرده‌است. بالاخره بعد از یک ماه تاخیر و در زمانی که دیگر انتظار سینماگران به سر رسیده بود، سی و ششمین جشنواره فیلم فجر فراخوانش را منتشر کرد. انگار رویه امسال در […]


حاشیه های جشنواره فجر

از راه‌اندازی کمپین «بز شاخدار» تا برخورد فیزیکی با یکی از کارگردان‌ ها در کاخ جشنواره

مازیار میری بیان کرد: قبل از هر چیز باید دو نکته جدی را مطرح کنم. زمانی که می‌خواستم امروز برای نشست به برج میلاد بیایم از مدیر تولید درخواست کردم تا یک بز شاخدار گیر بیاورد. هر چه گشتیم گفتند اعضای شورای شهر آنقدر فعال شدند که دیگر شاخی وجود ندارد. ما می‌خواستیم کمپین بز […]


نشست «بدون تاریخ بدون امضا» در برج میلاد | این رئالیسم افراطی نیست

به گزارش سینماخانه و به نقل از ستاد خبری جشنواره فیلم فجر؛ نشست پرسش و پاسخ فیلم «بدون تاریخ بدون امضا» با حضور وحید جلیلوند و عوامل این فیلم در سالن سعدی برج میلاد برگزار شد. این نشست با حضور کارگردان، فیلمنامه نویس و تدوینگر، علی زرنگار، فیلمنامه‌نویس، امیر آقایی و سعید داخ، بازیگران، علی […]


آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

نگاهی به فیلم های “متری شیش ونیم” و “غلامرضا تختی”

به بهانه اکران نوروزی فیلم های "متری شیش ونیم" و "غلامرضا تختی" برآن شدیم تا بار دیگر نگاهی داشته باشیم به این دو فیلم و این بار از منظری دیگر و با تمرکز بر مفهوم "تحول و بازشناخت درام" متری شیش و نیم ( سعید روستایی ) درمورد فیلم متری شیش و نیم ابتدا باید این پرسش را مطرح کرد که قهرمان فیلمنامه کیست ؟ به نظر می رسد درابتدا صمد (سرگرد آگاهی)، به عنوان قهرمان فیلم معرفی می شود و ویژگی های قهرمانانه نیز در او وجود دارد، اما از نیمه دوم فیلم نقش ناصر به عنوان آنتاگونیست در جایگاه قهرمان قرار می گیرد. این که فیلم دو شخصیت اصلی دارد خود نتیجه این نقص دراماتیک است که کنش دوپاره شده و ما عملاً با دوفیلم (و حتی سه فیلم) رو به رو هستیم. درابتدا یک داستان دزد و پلیسی که به دستگیری ناصر خاکزاد ختم می شود و درادامه کشمکش درونی ناصر برای نجات از اعدام و بعد هم نجات خانواده اش از مصادره اموالی که ناصر برای آن ها خریده است. آن چه را که در ماجرای صمداتفاق می افتد عملا نمی توان تحول نامید؛ چراکه صمد نه از سعادت به شقاوت می رسد و نه برعکس. پس آن چه را مربوط به ماجرای صمد در فیلم می شود؛ می توان یک درام ساده و پلیسی نامید که براساس نظر ارسطو برخلاف داستان مرکب الزاما قرار نیست به تحول و بازشناخت ختم شود. اما درمورد دیگر شخصیت چه ؟ به نظر می رسد ما با نوعی باز شناخت در کاراکتر در پایان فیلمنامه رو به رو هستیم. این بازشناخت نتیجه تحولی است که دریک سوم پایانی فیلمنامه رخ می دهد و ناصر متوجه می شود دادگاه قصد دارد تمام اموالی را که ناصر به نام خانواده اش زده بود را مصادره کند. تصور اینکه پدرو مادرش مجبور هستند دوباره زندگی رقت بار گذشته خودرا پیش بگیرند؛ برای ناصر از اعدام سخت تر است. اما این دگرگونی در فیلمنامه از دو نظر قابل اعتنا نیست. چرا که این رویداد نتیجه ضروری و محتمل رویدادهای پیشین فیلمنامه نیست و اصطلاحاً ربطی به کنش اصلی و کشمکش میان قهرمان و ضد قهرمان ندارد. دوم این که به عنوان یک خرده پیرنگ مستقل هم قابل اعتنا نیست؛ چون از ابتدای فیلمنامه و از منظر شخصیت پردازی هیچ مقدمه ای برای آن چیده نشده و به نوعی ماجرای ناصر و فقر خانوادگی اش و به عنوان مثال حرف های او درباره محل زندگی شان در فیلمنامه مسائلی بیرونی و مضاف از کنش اصلی است. غلامرضا تختی ( بهرام توکلی ) فیلم غلامرضا تختی یک درام مبتنی بر شخصیت است. معمولاً دراین گونه آثار تمرکز بر مقوله تحول و باز شناخت در روند داستان گویی و شخصیت پردازی بیشتر است. نویسنده نیز فیلمنامه را از جای مناسبی آغاز می کند؛ لحظه پایانی مرگ تختی و خودکشی. اولین پرسشی که به ذهن مخاطب فیلم متبادر می شود این است که چرا تختی خودکشی کرد؟ ...