رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • شنبه ۱۴ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۱۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 4 July

» جشنواره فیلم فجر

پردیس سینمایی چارسو

گزارش تصویری دومین روز از سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر

در دومین روز از سی‌ و هشتمین جشنواره فیلم فجر فیلم‌ های «دشمنان»، «تعارض» و «سینما شهر قصه» در پردیس سینمایی چارسو به نمایش درآمدند. سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر از ۱۲ تا ۲۲ بهمن در پردیس چارسو ویژه هنرمندان برگزار خواهد شد. سینماخانه / امیر سهیلی پور


امسال جشنواره فیلم فجر «افتتاحیه» ندارد

دبیر سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر گفت: امسال جشن افتتاحیه جشنواره برگزار نمی‌شود و به جای آن، سینماگران ایرانی در راستای مسئولیت اجتماعی خود، در کمک‌رسانی به سیل‌زدگان سیستان و بلوچستان مشارکت خواهند کرد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی جشنواره فیلم فجر، «ابراهیم داروغه‌زاده» در احترام و گرامیداشت یاد و […]


انتشار فراخوان جشنواره فیلم فجر ۳۸

روابط عمومی سی‌وهشتمین جشنواره فیلم فجر فراخوان این دوره از جشنواره شامل شرایط پذیرش آثار در بخش‌های مختلف را منتشر کرد. به گزارش سینماخانه و  به نقل از روابط عمومی سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر، این فراخوان که امکان ثبت‌نام در سایت جشنواره از اول آبان ماه فراهم خواهد بود، به شرح ذیل منتشر […]


شبی که جشنواره کامل شد

سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر در حالی پایان یافت که «شبی که ماه کامل شد» با هفت سیمرغ بیشترین جوایز را از آن خود کرد. «شبی که ماه کامل شد» فیلم تحسین شده نرگس آبیار در ۱۳ بخش نامزد شده بود که با به دست آوردن هفت سیمرغ توانست در صدر فهرست برندگان جشنواره […]


تعطیلی ۲ روزه جشنواره فیلم فجر

مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سی و هفتمین جشنواره ملی فیلم فجر از تعطیلی ۲ روزه این جشنواره به مناسبت ایام فاطمیه خبر داد. مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سی و هفتمین جشنواره ملی فیلم فجر درباره تعطیلی ۲ روزه این جشنواره در ایام برگزاری گفت: این جشنواره در روزهای ۱۹ و ۲۰ بهمن ماه […]


مستندهای راه یافته به سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر اعلام شد

فیلم‌های بخش مستند سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر معرفی شدند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی  سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر، هیات انتخاب بخش مستند متشکل از مرتضی رزاق کریمی، سلیم غفوری و آرش لاهوتی پس از بازبینی ۴۵ فیلم مستند بلند متقاضی حضور در بخش مستند، ۵ فیلم زیر […]


فیلم های بخش نگاه نو جشنواره فجر ۳۷ معرفی شدند

هیات انتخاب سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر، فیلم های بخش نگاه نو  را معرفی کردند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر، اسامی فیلم های بخش نگاه نو که به تجربه اول فیلم بلند کارگردانان با پروانه ساخت سینمایی اختصاص دارد به شرح ذیل است. پالتو […]


نگاهی به گزینه‌های احتمالی میزبانی جشنواره فجر

انتخاب مکان برگزاری جشنواره فیلم فجر یا به اصطلاح اهالی سینما و مطبوعات، کاخ جشنواره، همواره یکی از مهم‌ترین دغدغه‌ها برای برگزارکنندگان این رویداد هنری بوده است. در طول سالیان گذشته همواره نیاز به یک مکان ثابت برای برگزاری رویدادهای سینمایی از جمله جشنواره فیلم فجر دغدغه مسئولان سینمایی بوده است. به همین منظور انتخاب […]


«جمشیدیه» تحویل جشنواره فیلم فجر شد

فیلم سینمایی «جمشیدیه» به کارگردانی یلدا جبلی تحویل دبیرخانه سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی فیلم، «جمشیدیه» به تهیه کنندگی محمدصادق آذین و فردین خلعتبری برای حضور در بخش مسابقه ملی فرم حضور در جشنواره فجر را پر کرد. «جمشیدیه» دومین فیلم بلند سینمایی یلدا […]


آغاز ثبت‌نام اصحاب رسانه برای جشنواره ۳۷ فیلم فجر از امروز

ثبت‌نام اصحاب رسانه و اعضای انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران برای حضور در سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر از ۲۴ آذر آغاز می‌شود و تا ۳۰ آذرماه ادامه خواهد داشت. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر برای تکریم اصحاب رسانه و منتقدان و ممانعت […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...