رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 5 خبر


  • پنجشنبه ۳ مهر ۱۳۹۹
  • الخميس ۶ صفر ۱۴۴۲
  • 2020 Thursday 24 September

» جشن منتقدان

گزارش تصویری سیزدهمین جشن منتقدان سینما

به گزارش سینماخانه؛ سیزدهمین جشن منتقدان سینما شامگاه پنجشنبه دهم بهمن با حضور هنرمندان، منتقدان و سینماگران و با اجرای فرزاد حسنی در هتل پارسیان انقلاب تهران برگزار شد. در این مراسم ضمن بزرگداشت  اکبر عبدی هنرمند سینما و تلویزیون و علیرضا زرین‌دست فیلمبردار پیشکسوت سینمای ایران؛ جعفر گودرزی حوادث تلخ هفته‌های اخیر همچون شهادت سردار […]


نامزدهای سه رشته جشن دوازدهم منتقدان معرفی شدن

نامزدهای سه رشته بهترین طراحی صحنه و لباس، بهترین چهره پردازی و بهترین مهندسی صدا در دوازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران معرفی شدند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی جشن منتقدان، اسامی نامزدهای سه رشته مذکور بر اساس جمع بندی آرای اعضای آکادمی جشن به شرح زیر است: * […]


واکنش جمشید مشایخی به حواشی جشن منتقدان/ هیچ‌کس نمی‌تواند کسی را خراب کند

جمشید مشایخی بازیگر پیشکسوت سینما بر این باور است که همواره از دوستان خود و پیشکسوتان سینما حمایت کرده است. با وجود برخی حواشی که بعد از سخنان جمشید مشایخی در یازدهمین جشن منتقدان به وجود آمد٬ این بازیگر پیشکسوت بر این نکته تاکید دارد که همیشه همراه هم‌صنفان خود بوده است. جمشید مشایخی بازیگر […]


پایان یازدهمین جشن منتقدان سینمای ایران با تمام حواشی آن

به گزارش سینماخانه؛ یازدهمین جشن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران پنجشنبه ۲۶ مرداد ماه با حضور پیشکسوتان و ستارگان سینمای ایران در سالن همایش‌های کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با خاطرتاتی ناخوشایند پایان یافت. در ابتدا بنا داشتیم که با توجه به توصیه بزرگان حاضر در مراسم به حواشی اتفاق افتاده در جشن دیشب […]


پیشتازی «خفه گی» و «رگ خواب»

اعلام نامزدهای جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران

نامزدهای یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران اعلام شد. به نقل از روابط عمومی جشن یازدهم، نامزدهای این دوره جشن بر اساس آرای آکادمی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران به شرح زیر است: نامزدهای بهترین فیلم: بدون تاریخ، بدون امضاء (علی جلیلوند) خانه – ائو (اصغر یوسفی‌نژاد) خفگی (فریدون جیرانی) رگ خواب […]


نشست خبری جشن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران برگزار شد

نشست خبری یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمای ایران صبح امروز ۲۱ مردادماه برگزار شد. نشست خبری یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمای ایران با حضور جعفر گودرزی، جواد طوسی، علی علایی، علی باقری، سیاوش حقیقی، میثم میرزایی، اسماعیل میهن دوست و کامران ملکی صبح امروز ۲۱ مردادماه در مرکز آفرینش های هنری […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...