رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • شنبه ۱۴ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۱۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 4 July

» جمشید هاشم پور

جمشید هاشم‌پور بازیگر «سرکوب» شد

فیلمبرداری فیلم سینمایی «سرکوب» به کارگردانی رضا گوران و تهیه‌کنندگی حبیب اسماعیلی که از چندی پیش در تهران آغاز شده بود همچنان ادامه دارد و جمشید هاشم پور که سال گذشته سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد را از جشنواره دریافت کرد، جدیدترین بازیگری است که به تازگی جلوی دوربین رفته است.  گوران که […]


پوستر فیلم سینمایی “دارکوب” ساخته بهروز شعیبی رونمایی شد. سومین فیلم بلند سینمایی شعیبی هم اکنون آماده نمایش در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر است. پوستر این فیلم توسط آتلیه سه در چهار طراحی شده است که پیش از این در طراحی و ساخت اقلام تبلیغاتی “سیانور” هم با شعیبی همکاری داشتند. مهناز افشار، […]


در آستانه برگزاری جشنواره فجر

لوگو فیلم سینمایی “دارکوب” رونمایی شد

لوگو فیلم سینمایی “دارکوب” سومین ساخته بلند سینمایی بهروز شعیبی رونمایی شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی رسانه سیمای مهر؛ این فیلم که قرار است سی و سومین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآید، هم اکنون در آخرین مراحل فنی است. طراحی لوگو و موشن گرافی “دارکوب” برعهده کارگاه طراحی سه […]


“دارکوب” در پایان مراحل فنی

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پرژوه؛ جدیدترین ساخته بهروز شعیبی “دارکوب” این روزها در آخرین مراحل فنی قرار دارد و به زودی نسخه نهایی فیلم آماده نمایش می شود. بهزاد عبدی آهنگساز این فیلم هم اکنون در اکراین مشغول ساخت موسیقی “دارکوب” است. این فیلم به تهیه کنندگی سید محمود رضوی […]


«دارکوب» در راه جشنواه فجر

بهزاد عبدی ساخت موسیقی فیلم «دارکوب» آخرین ساخته بهروز شعیبی را دنبال می کند و می گوید سعی کرده به حال و هوای فیلم وفادار باشد. فیلم «دارکوب» سومین فیلم بلند سینمایی بهروز شعیبی است که این روزها توسط بهزاد عبدی در مرحله ساخت موسیقی قرار دارد. این سومین همکاری مشترک عبدی و شعیبی پس از فیلم های «دهلیز» و «سیانور» است. بهزاد عبدی درباره ساخت […]


پای امین حیایی نشکسته است/درخونگاه به جشنواره می رسد

مدیر برنامه های امین حیایی و مشاور پروژه سینمایی «درخونگاه» درباره انتشار اخباری مبنی بر شکستگی پای امین حیایی و توقف تصویربرداری این فیلم توضیح داد. روز گذشته در فضای مجازی اخباری منتشر شد مبنی بر اینکه پای امین حیایی روز گذشته سر صحنه فیلمبرداری فیلم سینمایی «درخونگاه» شکست و به علت وقفه مصدومیت امین […]


صداگذاری «هایلایت» به نیمه رسید

صداگذاری فیلم «هایلایت» توسط حسین قورچیان به نیمه رسید. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، صداگذاری فیلم «هایلایت» که بعد از تدوین کار، از اواخر مهرماه توسط حسین قورچیان آغاز شده بود، این روزها همچنان ادامه دارد. قورچیان در این خصوص عنوان کرد: در حال حاضر نزدیک به نیمی از صداگذاری پیش رفته است و در […]


«هایلایت» به صداگذاری رسید

مرحله تدوین فیلم سینمایی «هایلایت» به پایان رسید و حسین قورچیان کار صداگذاری آن را آغاز کرد. طبق خبر رسیده، تدوین این فیلم سینمایی چندی پیش توسط سامان سالور به پایان رسید و همزمان با پایان این مرحله، حسین قورچیان صداگذاری کار را آغاز کرد. حسین قورچیان صداگذار جوان سینما تا کنون آثار مختلفی چون «خواب […]


جمشید هاشم‌پور در «هایلایت»

جمشید هاشم‌پور این روزها به تازگی مقابل دوربین «هایلایت» که فیلمبرداری آن به صورت شبانه روزی ادامه دارد، رفت. به گزارش ایسنا به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلمبرداری «هایلایت» که بیش از ۴۵ درصد از آن پیش رفته است،علاوه بر شهرک هما،این روزها به صورت فشرده در بخش  ICU یکی از بیمارستان‌های شمال تهران ادامه […]


اگفته های تولید یکی از ماندگارترین فیلم های سینمای ایران

افعی ۲۵ سال بعد / فیلمی که تهیه کننده و کارگردانش محکوم به مرگ شدند

درست ۲۵ سال از زمان ساخت فیلم «افعی» می گذرد، فیلمی که در زمان اکرانش تمام رکوردهای فروش و جذب مخاطب را جا به جا کرد و کارگردان و تهیه کننده آن هم در یک دادگاه محاکمه و محکوم به مرگ شدند! افعی سال ۱۳۷۱ تولید و اکران شد، فیلمی که با هنرنمایی جمشید هاشم […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...