رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • چهارشنبه ۱۸ تیر ۱۳۹۹
  • الأربعاء ۱۷ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Wednesday 8 July

» داریوش مهرجویی

درخواست مهرجویی برای اکران نوروزی «لامینور»

داریوش مهرجویی متقاضی اکران نوروزی فیلم سینمایی «لامینور» شد. داریوش مهرجویی برای اکران نوروزی فیلم تازه اش «لامینور» متقاضی اکران نوروزی شد تا پس از ۶ سال فیلمی را روی پرده داشته باشد. «لامینور» بیست و هفتمین فیلم بلند سینمایی این کارگردان موج نوی سینمای ایران و‌ خالق چندتا از ماندگارترین فیلم های سینمای ایران […]


کاوه آفاق بازیگر فیلم جدید داریوش مهرجویی

کاوه آفاق هنرمند عرصه موسیقی در فیلم «لامینور» مهرجویی بازی خواهد کرد. کاوه آفاق، خواننده و آهنگساز پاپ و راک در تازه ترین فیلم داریوش مهرجویی ایفای نقش خواهد کرد تا نخستین تجربه بازیگری‌اش در سینما باشد. آفاق که در سال‌های گذشته با گروه راک ایرانی به نام د ویز  The ways  فعالیت می‌کرد، خواننده، ترانه […]


پخش آثاری از مهرجویی، تقوایی، کیمیایی و مجیدی از تلویزیون

جشنواره فیلم‌های سینمایی شبکه چهار سیما این هفته فیلم هایی از علی حاتمی، داریوش مهرجویی، ناصر تقوایی، مسعود کیمیایی، واروژ کریم مسیحی و مجید مجیدی را برای علاقه‌مندان سینما می‌کند. به نقل از روابط عمومی شبکه چهار، شبکه چهار سیما که در ایام تابستان امسال مجموعه‌ای از فیلم‌های سینمایی جذاب و دیدنی را در قالب […]


داریوش مهرجویی: من همان کسی هستم که با «هامون» «خسرو شکیبایی» را تا این حد مشهور کرد

داریوش مهرجویی در مصاحبه‌اش با روزنامه شرق توضیحاتی درباره واکنشش نسبت به فوت عباس کیارستمی و فیلم سنتوری ۲ داده است. روزنامه شرق در ویژه نامه خود گفت‌وگویی ویژه با داریوش مهرجویی انجام داده است. در بخشی از این گفت و گو داریوش مهرجویی توضیحاتی درباره واکنشش نسبت به فوت عباس کیارستمی و فیلم سنتوری ۲ داده […]


خسرو شجاع ‌زاده بازیگر سریال «پدر سالار» درگذشت

خسرو شجاع زاده بازیگر پیشکسوت سینما، تئاتر و تلویزیون صبح امروز ۲۴ اسفندماه به دلیل سکته مغزی در سن ۷۱ سالگی چشم از جهان فروبست. آشا شجاع زاده عنوان کرد: پیکر پدرم روز پنجشنبه ساعت ۹ از تالار وحدت تشییع و در قطعه هنرمندان بهشت زهرا(س) به خاک سپرده می شود. مرحوم خسرو شجاع زاده […]


علیشمس جایگزین محسن چاوشی در «سنتوری»

پس از مناقشه لفظی محسن چاوشی و داریوش مهرجویی، گفته می‌شود ترکیب علیشمس (علی شمس) و مسعود جهانی که این روزها گل کرده‌اند، خواننده‌های سری دوم «سنتوری» خواهند بود.   فیلم سینمایی «سنتوری» به کارگردانی داریوش مهرجویی یکی از فیلم‌های محبوب جشنواره بیست‌وپنجم بود که سیمرغ بهترین بازیگر مرد را برای بهرام رادان و بهترین […]


نامه مهرجویی در حمایت از کیمیایی

داریوش مهرجویی کارگردان مطرح سینمای ایران ، نامه ای خطاب به مسعود کیمیایی منتشر کرد. متن کامل این نامه به شرح زیر است : مسعود جان این نامه را برای تو می نویسم تا شاید مرهمی باشد برزخم های دل پرعطوفت و مهربان تو. برای تو برای خودم وبرای انهایی که اینچنین بی حرمتی و […]


غایبان بزرگ جشنواره فیلم فجر امسال چه کسانی هستند؟

وقتی به جشنواره فجر می‌رسیم و می‌بینیم خاطره‌سازانی چون کیارستمی و ملاقلی پور و حاتمی دیگر نیستند، تقوایی و بیضایی دیگر فیلم نمی‌سازند، پناهی و قبادی جور دیگری نیستند و… دلمان می‌گیرد.  نام‌های بزرگ مهم‌ترین معیارند برای سنجش احترام و اعتبار هر جشنواره‌ای که در هر جای جهان برگزار می‌شود. درواقع اعتبار و احترام هر […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...