رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 14 خبر


  • یکشنبه ۲۲ تیر ۱۳۹۹
  • الأحد ۲۱ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 12 July

» دایان

نمایش «دایان» در بخش رقابتی جشنواره بین‌المللی «دهوک» عراق

فیلم سینمایی «دایان» به کارگردانی بهروز نورانی‌پور در بخش رقابتی هفتمین جشنواره بین‌المللی «دهوک» عراق به نمایش در می‌آید. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، فیلم سینمایی «دایان» به کارگردانی بهروز نورانی‌پور محصول سازمان سینمایی حوزه هنری که به موضوع ترس و وحشت اقدامات گروه تروریستی داعش در […]


حضور «سرو زیر آب» و «دایان» از حوزه هنری در جشنواره بلغارستان

دو فیلم سینمایی «سرو زیر آب» و «دایان» از محصولات سازمان سینمایی حوزه هنری در جشنواره بین‌المللی فیلم «لاو ایز فولی» بلغارستان حضور دارند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، دو فیلم سینمایی «سرو زیر آب» ساخته محمدعلی باشه آهنگر و «دایان» ساخته بهروز نورانی پور در بیست […]


در آستانه اکران در سینماهای تهران و شهرستان‌ها

پوستر «دایان» رونمایی شد

پوستر فیلم سینمایی «دایان» ساخته بهروز نورانی پور در آستانه اکران در سینماهای تهران و شهرستان‌ها رونمایی شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی فیلم، این فیلم سینمایی قرار است از روز چهارشنبه ۸ اسفندماه در گروه سینمایی آزادی اکران شود. مشخصات این فیلم را به این شرح عنوان کرد: تدوین: سجاد […]


جایزه «نگاه ویژه» جشنواره فیلم سنگاپور به «دایان» رسید

فیلم سینمایی «دایان» به کارگردانی بهروز نورانی پور موفق به کسب جایزه «نگاه ویژه» بیست و نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم «سنگاپور» شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری،  فیلم سینمایی «دایان» محصول سازمان سینمایی حوزه هنری در بخش رقابتی «پرده نقره‌ای» جشنواره سنگاپور حضور داشت و هیات داوران […]


نمایش «دایان» در جشنواره‌های ایتالیا و هند

فیلم سینمایی «دایان» به کارگردانی بهروز نورانی‌پور در بخش رقابتی جشنواره‌های بین‌المللی «ترتیو میلنیوم» ایتالیا و «چنای» هند به نمایش در می‌آید. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، فیلم سینمایی «دایان» به کارگردانی بهروز نورانی‌پور محصول سازمان سینمایی حوزه هنری که به موضوع ترس و وحشت اقدامات گروه […]


آنچه که کم داریم...

“دایان” در سازمان سینمایی حوزه هنری رونمایی شد

همزمان با نخستین روزهای هفته هنر انقلاب اسلامی، در روز سه شنبه ۲۱ فروردین ماه ۱۳۹۷ در بخش سینمایی از جدیدترین ساخته بهروز نورانی پور، “دایان” در تالار سوره سازمان سینمایی حوزه هنری با حضور بازیگران، عوامل اثر و اهالی فرهنگ و هنر رونمایی شد. به گزارش سینماخانه؛ اجرای مراسم رونمایی از فیلم سینمایی “دایان” […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...