رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • شنبه ۵ مهر ۱۳۹۹
  • السبت ۸ صفر ۱۴۴۲
  • 2020 Saturday 26 September

» رضا ناجی

وضعیت جسمانی ام رو به بهبود است

رضا ناجی: شیمی ‌درمانی ام به پایان رسیده

ناجی درباره آخرین وضعیت روحی و جسمی خود توضیحاتی داد. رضا ناجی بازیگر سینما و تلویزیون درباره آخرین وضعیت جسمانی خود گفت: این روز‌ها رو به بهبود هستم و شیمی‌درمانی به پایان رسیده منتظرم جواب آزمایش‌ها را بدهند. او افزود:کماکان تحت نظر پزشک هستم و به خاطر شرایط خودم و وضعیت کرونایی موجود، بیرون از […]


پایان فیلمبرداری «بعد از اتفاق»

فیلمبرداری «بعد از اتفاق» با حضور رضا ناجی و امیررضا رنجبران به پایان رسید. فیلمبرداری «بعد از اتفاق» با حضور رضا ناجی، زهره اعتضادالسلطنه و امیررضا رنجبران به پایان رسید. سارا آهنی که به طور همزمان تدوین این فیلم را انجام می‌داد بزودی پروژه را برای صداگذاری در اختیار وحید مقدسی می‌گذارد همچنین احمد بیلگین […]


فیلمبرداری «آپاچی»‌ در عمارت مسعودیه ادامه دارد + تصاویر

فیلمبرداری فیلم سینمایی «آپاچی» به کارگردانی آرش معیریان و تهیه‌کنندگی حسین زندباف به عمارت مسعودیه رسید. بازیگران و گروه سازنده فیلم سینمایی «آپاچی» به کارگردانی آرش معیریان و تهیه‌کنندگی حسین زندباف این روزها در عمارت مسعودیه مشغول فیلمبرداری هستند. تاکنون بازیگرانی همچون رضا شفیعی جم، سحر قریشی، یوسف تیموری، رضا ناجی، مریم معصومی و آزاده […]


رونمایی از اولین تیزر «پا تو کفش من نکن»

بعد از ثبت قرارداد اکران کمدی «پا تو کفش من نکن» حسین فرحبخش در گروه «ماندانا»، اولین تیزر این فیلم رونمایی شد. «پا تو کفش من نکن» که از حضور رضا ناجی، بهنوش بختیاری، یوسف تیموری و سحر قریشی در نقشهای اصلی سود می‌برد، تازه ترین محصول موسسه سینمایی پویافیلم است که از طریق همین […]


پوسترهای «پا تو کفش من نکن!» رونمایی شد

همزمان با آماده شدن نسخه نهایی «پا تو کفش من نکن!» برای اکران، از پوسترهای فیلم رونمایی شد. «پا تو کفش من نکن!» که پیشتر «سازش» نام داشت پنجمین تجربه کارگردانی حسین فرحبخش است که برخلاف سه فیلم قبلیش مضمونی کمدی دارد. رضا ناجی، بهنوش بختیاری، یوسف تیموری و سحر قریشی بازیگران اصلی «پا تو […]


ضبط «دیوار به دیوار» پنجشنبه به پایان می رسد

ضبط «دیوار به دیوار» پنجشنبه چهارم خرداد به پایان می رسد. مجموعه «دیوار به دیوار» این شب ها از شبکه سه سیما پخش می شود. تصویربرداری این مجموعه تلویزیونی به کارگردانی سامان مقدم و تهیه کنندگی حمید رحیمی نادی پس از حدود شش ماه، روز پنجشنبه با حضور تمامی بازیگران به پایان می رسد. براساس […]


تیزر سریال نوروزى “دیوار به دیوار” + ویدیو

پخش این سریال از دوشنبه شب (٣٠ اسفندماه) ساعت ٢٠:٣٠ از شبکه سوم سیما آغاز می شود. اسامی بازیگران “دیوار به دیوار” که تاکنون همگی آنان مقابل دوربین رفته اند به ترتیب حروف الفبا عبارتند از: اشپیتیم آرفی، فرهاد آئیش، ویشکا آسایش، همایون ارشادى، یاسمینا باهر، رویا تیموریان، پژمان جمشیدی، گوهر خیراندیش، حسن زارعی، امیر […]


«خانه ما» سریال شبکه سه شد/ حضور فوتبالیست آلبانیایی

مجموعه تلویزیونی «خانه ما» به کارگردانی سامان مقدم قرار است از اولین روز سال ٩۶ به صورت روتین روی آنتن شبکه سوم سیما رود. مجموعه تلویزیونی «خانه ما» به کارگردانی سامان مقدم و تهیه کنندگی حمید رحیمی نادی که قرار است از اولین روز سال ٩۶ به صورت روتین روی آنتن شبکه سوم سیما رود […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...