رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 8 خبر


  • پنجشنبه ۲۳ مرداد ۱۳۹۹
  • الخميس ۲۳ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Thursday 13 August

» سام قریبیان

پای یک توطئه در میان است!

دوشنبه هفته بعد ۴ دی ماه ۱۳۹۶ سومین قسمت سریال عالیجناب به نویسندگی و کارگردانی سام قریبیان وارد شبکه نمایش خانگی خواهد شد. عالیجناب یک پیش تولید ۴۵ روزه را پشت سر گذاشته است  و تصویربرداری نخستین سریال قریبیان در تاریخ ۲۱ شهریور ماه ۱۳۹۶ کلید خورد که سه ماه به طول انجامید و در […]


قسمت اول «عالیجناب» فردا توزیع می‌شود

اولین قسمت از سریال «عالیجناب» به نویسندگی و کارگردانی سام قریبیان و تهیه کنندگی مسعود ردایی فردا (سیزدهم آذر‌ماه) توسط موسسه هنرنمای پارسیان از شبکه نمایش خانگی توزیع می‌شود. . بازیگران اصلی این مجموعه به ترتیب حروف الفبا عبارتند از: امیر آقایی، سعید آقاخانی، لیلا اوتادی، پرویز پورحسینی، حسین پاکدل، بابک حمیدیان، سحر دولتشاهی، امید […]


«عالیجناب» سرانجام به شبکه نمایش خانگی می آید

اولین قسمت از مجموعه «عالیجناب» به کارگردانی سام قریبیان از سیزدهم آذرماه وارد شبکه نمایش خانگی خواهد شد. به نقل از روابط عمومی سریال، قسمت اول «عالیجناب» به نویسندگی و کارگردانی سام قریبیان و تهیه کنندگی مسعود ردایی از سیزدهم آذرماه توسط موسسه هنرنمای پارسیان در شبکه نمایش خانگی توزیع می‌شود. این سریال با تم […]


صداگذاری «هایلایت» به نیمه رسید

صداگذاری فیلم «هایلایت» توسط حسین قورچیان به نیمه رسید. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، صداگذاری فیلم «هایلایت» که بعد از تدوین کار، از اواخر مهرماه توسط حسین قورچیان آغاز شده بود، این روزها همچنان ادامه دارد. قورچیان در این خصوص عنوان کرد: در حال حاضر نزدیک به نیمی از صداگذاری پیش رفته است و در […]


«هایلایت» به صداگذاری رسید

مرحله تدوین فیلم سینمایی «هایلایت» به پایان رسید و حسین قورچیان کار صداگذاری آن را آغاز کرد. طبق خبر رسیده، تدوین این فیلم سینمایی چندی پیش توسط سامان سالور به پایان رسید و همزمان با پایان این مرحله، حسین قورچیان صداگذاری کار را آغاز کرد. حسین قورچیان صداگذار جوان سینما تا کنون آثار مختلفی چون «خواب […]


ادامه فیلمبرداری «هایلایت» در شمال کشور

در هفته آینده علاوه بر اضافه شدن بازیگران ثابتی به تیم «هایلایت»، چهره هایی به عنوان مهمان در این کار حاضر خواهند شد. فیلمبرداری «هایلایت» به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور که از ۱۶ مرداد تولید آن اغاز شده بود همچنان در تهران ادامه دارد. تاکنون بیش از ۱۰ درصد از کار […]


مجوز نمایش «عالیجناب» صادر شد

با وجود انجام همه کارهای مربوط به توزیع این اثر از قبیل صدور مجوز نمایش و کارهای مربوط به تبلیغات، ولی هنوز زمان دقیق توزیع آن در شبکه خانگی مشخص نیست. به نقل از روابط عمومی «عالیجناب»، هنوز زمان دقیق توزیع این مینی سریال مشخص نیست و بستگی به انجام هماهنگی های لازم برای این کار […]


میکائیل شهرستانی و سام قریبیان به صحنه می‌روند

محمدعلی سجادی که قصد دارد نمایش «بازخوانی بوف کور در روشنا» را به صحنه ببرد، اعلام کرد که میکائیل شهرستانی و سام قریبیان در این نمایش به ایفای نقش می پردازند. محمدعلی سجادی کارگردان سینما که قصد دارد با اجرای نمایش «بازخوانی بوف کور در روشنا» کارگردانی حرفه ای تئاتر را هم در کارنامه کاری […]


افشین هاشمی از سام قریبیان شکایت کرد

افشین هاشمی؛ کارگردان، نویسنده و بازیگر از سام قریبیان بابت ثبت فیلمنامه «خداحافظی دختر» در بانک فیلمنامه، در شورای داوری خانه سینما شکایت کرد. چندی قبل خبری مبنی بر پایان نگارش سناریوی «خداحافظی دختر» توسط سام قریبیان؛ کارگردان فیلم سینمایی «۳۶۰ درجه» در یکی از رسانه‌ها انتشار یافت که این خبر شکایت کارگردان فیلم سینمایی «گذر […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...