رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 8 خبر


  • پنجشنبه ۲۳ مرداد ۱۳۹۹
  • الخميس ۲۳ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Thursday 13 August

» سریال بی‌ قرار

موزیک ویدیوی سریال «بی‌قرار» منتشر شد

قطعه و موزیک ویدیوی جدید مجموعه تلویزیونی «بی‌قرار» با صدای نیما علامه منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، سازندگان مجموعه تلویزیونی «بی‌قرار» ساخته فلورا سام در دومین هفته از پخش، از قطعه و موزیک ویدیوی جدید این سریال رونمایی کردند. این قطعه را نیما علامه با شعری از ساناز […]


سری جدید «بی‌قرار» روی آنتن می رود

پخش سریالی که چهار سال در نوبت پخش ماند از امشب + تیزر

سری جدید مجموعه تلویزیونی «بی‌قرار» به کارگردانی فلورا سام از امشب (دوشنبه ۱۲ آذرماه) روی آنتن شبکه دوم سیما می‌رود. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پروژه، چند قسمت ابتدایی «بی‌قرار» به بخش‌های فصل اول اختصاص داشت که به صورت خلاصه روی آنتن رفت. این مجموعه پربازیگر با توجه به مضمون خاص […]


«بی‌قرار» از امشب روی آنتن می‌رود + تیزر

پخش مجموعه تلویزیونی «بی‌قرار» به کارگردانی فلورا سام از امشب (دوشنبه ۵ آذرماه) از شبکه دوم سیما آغاز خواهد شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، مجموعه تلویزیونی «بی قرار» به کارگردانی فلورا سام از امشب (دوشنبه ۵ آذرماه) در باکس اصلی سریال‌های شبکه دوم سیما و از ساعت ۲۱:۳۰ تا […]


آغاز پخش عاشقانه «بی‌قرار» از پنجم آذرماه

مجموعه تلویزیونی «بی‌قرار» به کارگردانی فلورا سام از پنجم آذرماه روی آنتن شبکه دوم سیما می‌رود. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، مجموعه تلویزیونی «بی قرار» به کارگردانی فلورا سام سرانجام پس از چهار سال از دوشنبه هفته آینده (پنجم آذرماه) در باکس اصلی سریال‌های شبکه دوم سیما و از ساعت […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...