رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 13 خبر


  • یکشنبه ۲۲ تیر ۱۳۹۹
  • الأحد ۲۱ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 12 July

» سینما پاتوق

محسن علی اکبری تهیه کننده سینما:

«سینماپاتوق» حوزه هنری از اساتید شناخته شده استفاده کند

سنت نقد و تحلیل آثار سینمایی در کنار نمایش آثار، سال‌هاست که در کشور ما وجود داشته ولی بیش از آن که مجالی باشد برای ایجاد ارتباط بدنه مخاطب با سینما، محفلی شده برای حضور افرادی خاص. «سینماپاتوق» حوزه هنری سعی کرده در خلاف این جهت و کاملا بر مدار ارتقای بینش مخاطب عام سینما […]


سینماپاتوق حوزه هنری یکساله شد

اکران ۱۹ فیلم سینمایی، مستند و کوتاه در اولین سال برگزاری سینماپاتوق

برنامه فرهنگی سینماپاتوق پس از یکسال میزبان  ۱۹ فیلم سینمایی، مستند و کوتاه و همچنین چند اثر سینمایی از جشنواره فیلم فجر بود. به گزارش سینماخانه و روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، برنامه فرهنگی سینماپاتوق که زمستان ۹۶ رسما آغاز به کار کرد؛ در اولین سال میزبانی ۶ فیلم سینمایی را به طور رسمی […]


در هفدهمین برنامه «سینما پاتوق حوزه هنری» مطرح شد:

جشنواره ملی نباید میلی و سلیقه‌ای نگاه کند

هفدهمین برنامه «سینما پاتوق حوزه هنری» این هفته به نمایش مستند «رادکان» ساخته حجت حیدری و احسان ملازهی اختصاص یافت. به گزارش سینماخانه؛ برنامه فرهنگی «سینما پاتوق» حوزه هنری به تازگی با نمایش و بررسی فیلم مستند «رادکان» ساخته حجت حیدری و احسان ملازهی برگزار شد و حجت الاسلام والمسلمین پژمانفر عضو کمیسیون فرهنگی مجلس، […]


نمایش «تنگه ابوقریب» در «سینما پاتوق» حوزه هنری

فیلم سینمایی «تنگه ابوقریب» به کارگردانی بهرام توکلی در  برنامه سینما پاتوق حوزه هنری به نمایش در آمد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ این برنامه عصر روز پنج شنبه ۲۲ شهریور ساعت ۱۸ در تالار سوره حوزه هنری با حضور جمعی از مدیران فرهنگی و فعالان حوزه […]


همزمان با هفته گرامیداشت دفاع مقدس صورت می‌گیرد

«از آزادی تا آبادی» در «سینما پاتوق» حوزه هنری

همزمان با هفته گرامیداشت دفاع مقدس مستند سینمایی «از آزادی تا آبادی» به کارگردانی محمد دیندار در برنامه سینما پاتوق حوزه هنری اکران می‌شود. به گزارش سینماخانه روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ این مستند نگاهی متفاوت دارد به خرمشهر از آزادی‌اش از دست بعثی‌ها تا امروز. انعکاس نظرات افراد مختلف و مرتبط با خرمشهر […]


اکران بسته فیلم های کوتاه محصول حوزه هنری در «سینما پاتوق»

چهارمین برنامه فرهنگی «سینما پاتوق» در سال ۹۷ صبح امروز سه شنبه ۶ شهریور در سالن شهید آوینی حوزه هنری با حضور اهالی رسانه برگزار شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ فیلم‌های کوتاه: «چای جوشیده» به کارگردانی محمد علیزاده، «چرخ» ساخته مهدیه محمدی، «خاطره» به کارگردانی رقیه […]


با اکران فیلم سینمایی «نفس‌های‌آرام»

«سینما پاتوق» سازمان سینمایی حوزه هنری آغاز به کار کرد

اولین جلسه نمایش فیلم «سینما پاتوق» با اکران و حضور بازیگران فیلم «نفس‌های آرام» و جمعی از اهالی سینما و رسانه روز گذشته ۱۸ دی ماه در سالن شهید آوینی حوزه هنری آغاز شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ برنامه فرهنگی «سینما پاتوق» به منظور توسعه تعامل […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...