رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 3 خبر


  • پنجشنبه ۱۹ تیر ۱۳۹۹
  • الخميس ۱۸ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Thursday 9 July

» شبکه پنج سیما

عذرخواهی شبکه پنج سیما از پخش جملات اهانت آمیز یک مداح

شبکه پنج سیما ضمن محکوم کردن گفتار در تضاد وحدت یک مداح، از برادران و خواهران اهل سنت عذرخواهی کرد. به گزارش سینماخانه و به نقل از پایگاه اطلاع رسانی سیما؛ در پی پخش مراسم جشن میلاد امام حسن مجتبی (ع) در بخش کوتاهی از برنامه که به صورت زنده روی آنتن بود متاسفانه یک […]


سریال ژاپنی جای لژیونر را در تلویزیون گرفت

سریال جدید “ریومادن” محصول ژاپن، از شنبه هفته آینده، ۴ شهریورماه روی آنتن شبکه پنج می‌رود. به نقل از روابط عمومی شبکه پنج سیما، این سریال محصول کشور ژاپن، سال ۲۰۱۰ است که شهلا ناظریان مدیر دوبلاژی آن را بر عهده داشته است. مجموعه تلویزیونی “ریومادن” در ژانر مبارزه ای-تاریخی به نویسندگی یاسوشی فوکودا است. […]


طراحی‌صحنه «پاهای بی‌قرار» به ۹۰ درصد رسید/ شریفی‌نیا اضافه شد

تهیه کننده سریال «پاهای بی‌قرار» از اتفاقات این پروژه گفت و بیان کرد که حدود ۹۰ درصد از طراحی صحنه این سریال انجام شده است. ایرج محمدی درباره سریال «پاهای بی‌قرار» که قرار است منوچهر هادی کارگردانی آن را برای پخش در شبکه پنج سیما بر عهده داشته باشد، گفت: این سریال این روزها در حال […]


آخر هفته با فیلم های سیما

«امکان مینا» به تلویزیون آمد

تلویزیون در روزهای آخر هفته و همزمان با روز قدس فیلم های مختلفی را از شبکه های سیما روی آنتن می برد. فیلم‌های سینمایی، تلویزیونی و انیمیشن «امکان مینا»، «راه نجات»، «سربازان کوچک»، «بیگانگان»، «چ»، «نبرد الجزایر»، «مسیر ایرلندی»، «روزگار عشق و خیانت»، «سایه‌های شهر»، «پرندگان آزاد»، «بازمانده»، «پیام‌رسان را بکش»، «رقص شیطان»، «خوداشتغالی»، «طوفان […]


جشن فیلم‌های سینمایی برای نیمه شعبان

آخر هفته همزمان با نیمه شعبان فیلم های سینمایی از جمله «قدمگاه»، «سر به مهر»، «مجرد چهل‌ساله» و «مجردها» روی آنتن شبکه‌های سیما خواهند رفت.  به نقل از روابط عمومی صدا و سیما، فیلم‌های سینمایی و تلویزیونی و انیمیشن «سفر به کوهستان»، «بچه‌های کوچه دوازدهم»، «راون، ناقلای کوچک»، «ریو»، «مجرد چهل‌ساله»، «سلام نابغه»، «مجردها»، «سر به […]


فیلم های سیما در آخر هفته

زندانی سیاه پوستی که مالکوم ایکس شد/ رضا عطاران در «دهلیز»

شبکه های مختلف سیما در روزهای آخر هفته فیلم‌های سینمایی و تلویزیونی مختلفی را پخش می کنند. فیلم‌های سینمایی، تلویزیونی و انیمیشن «مالکوم ایکس»، «یک نفر هم نباید کم نشود»، «سرخط»، «بازگشت قهرمان»، «برگی بر شاخه»، «حد عمود»، «خاطرات شمشیر»، «ظهر روز سوم»، «زندگی جاریست»، «توهم»، «قطار شب به لیسپون»، «موجود ۲»، «مندی و تونل […]


آخر هفته با فیلم های سیما

فیلم‌های سینمایی، تلویزیونی و انیمیشن «پناهگاه»، «پازل»، «خرس‌های مهربان»، «دانش‌آموزان دوکوبو»، «اژدهاتونو چطور آموزش بدین»، «فرشتگان»، «پاشنه بلند ۲»، «محبوبه»، «فهرست»، «قدرت»، «نامه‌های خیس»، «صعود از k۲»، «اپراتور»، «پلیس‌های ناخلف»، «آقای مورگان»، «آدم کوچولوها»، «قلب خورشید»، «سقوط طولانی»، «دان ۲»، «جزیره»، «تروی»، «فرزندان»، «خونه‌پا»، «سگ خرگوشی»، «چیزهای جالب کجا هستند»، «شاهزاده کوچک دلاور»، «مسیح»، «جدال […]



logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...