رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 16 خبر


  • سه شنبه ۲۴ تیر ۱۳۹۹
  • الثلاثاء ۲۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Tuesday 14 July

» عبدالرضا کاهانی

خانم یایا به سینمای ایران بدهکار نیست!

خانم یایا فیلم پرانتقاد عبدالرضا کاهانی این روزها در سینماهای کشور در حال اکران است. نظرات مخاطبان در شبکه های اجتماعی و موج انتقاداتی که به بازیگران و کارگردان فیلم شده است واکنش های مختلفی از سوی عوامل فیلم نیز به دنبال داشته است. حمید فرخ نژاد با دو پست مختلف در صفحه اینستاگرامش به […]


“ما شما را دوست داریم خانم یایا” اکران می شود

فیلم‌های سینمایی ساخته شده توسط عبدالرضا کاهانی و هومن سیدی پاییز اکران می‌شوند. غلامرضا فرجی (سخنگوی کارگروه اکران) با اشاره به مصوبات جلسه امروز (دوشنبه ۱۲ شهریور) این کارگروه گفت: قرارداد اکران فیلم “یک کیلو و بیست و یک گرم” به کارگردانی رحیم طوفان در گروه  سینمایی ماندانا ثبت و از روز چهارشنبه (چهاردهم شهریور) […]


غایبان بزرگ جشنواره فیلم فجر

با اعلام فیلم های منتخب در بخش سودای سی و ششمین جشنواره فیلم فجر کارگردانان مطرحی که در این فستیوال غایب هستند، مشخص شدند. لحظاتی پیش ابراهیم داروغه زاده دبیر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر اسامی فیلم های حاضر در بخش سودای سیمرغ را اعلام کرد. اما همیشه و طبق روال این سالیان آثاری […]


آخرین وضعیت نازنین، بهاره و تینای سینما

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی اعلام کرد که فیلم جدید عبدالرضا کاهانی نیاز به اصلاحات جدی دارد. ابراهیم داروغه زاده درباره فیلم «ارادتمند نازنین بهاره تینا» گفت: برخی فیلم ها مانند این فیلم به کارگردانی عبدالرضا کاهانی هم در شورای پروانه نمایش و هم در شورای عالی نظارت مورد مخالفت جدی قرار گرفتند. این […]


«زرد» پس از «ساعت ۵ عصر» اکران عمومی می‌شود

به بهانه دستور ضرب الاجلی برای بازبینی و رفع توقیف فیلم‌های توقیف شده از سوی سید رضا صالحی امیری، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نگاهی می‌اندازیم به فیلم‌هایی که یا از توقیف درآمدند و یا امکان دارد که همیشه در توقیف بماند. با توجه به اینکه آخرین روز خردادماه وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ضرب […]


فیلم‌های مشکل‌دار را بشناسید!

با وعده‌ تشکیل کمیته‌ای برای تعیین تکلیف فیلم‌های مشکل‌دار و توقیفی، بررسی اسامی فیلم‌های که هنوز رنگ پرده را ندیده‌اند،حائز اهمیت است. کمیته ویژه برای بازبینی مجدد تعدادی از فیلم‌های بدون پروانه نمایش و مشکل‌دار در حالی در سازمان سینمایی تشکیل شده که حدود سه سال قبل در گزارشی مروری برفیلم‌های توقیفی و در کمد […]


پایان فیلم جدید کاهانی در تایلند

فیلمبرداری جدیدترین ساخته عبدالرضا کاهانی با عنوان «ما شما را دوست داریم خانم یایا» در کشور تایلند به پایان رسید. کاهانی در این فیلم که همه صحنه‌های آن در تایلند فیلمبرداری شده، برای چهارمین بار با رضا عطاران همکاری کرده است. حمید فرخ نژاد و امین حیایی در کنار رضا عطاران سه بازیگر ایرانی این […]


غایبان بزرگ جشنواره فیلم فجر امسال چه کسانی هستند؟

وقتی به جشنواره فجر می‌رسیم و می‌بینیم خاطره‌سازانی چون کیارستمی و ملاقلی پور و حاتمی دیگر نیستند، تقوایی و بیضایی دیگر فیلم نمی‌سازند، پناهی و قبادی جور دیگری نیستند و… دلمان می‌گیرد.  نام‌های بزرگ مهم‌ترین معیارند برای سنجش احترام و اعتبار هر جشنواره‌ای که در هر جای جهان برگزار می‌شود. درواقع اعتبار و احترام هر […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...