رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 10 خبر


  • شنبه ۲۱ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۲۰ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 11 July

» فیلم جان دار

ادامه اکران «جان‌دار» در سینماها + تیزر جدید

به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای، جدیدترین تیزر فیلم سینمایی «جان‌دار» به کارگردانی مشترک حسین دوماری و پدرام پورامیری و تهیه‌کنندگی کامران مجیدی رونمایی شد. در خلاصه داستان «جان دار» آمده است: «بخدا اگه یه بار دیگه بگین شام چی شد، غذا چیه، همین وسط خودم رو دار میزنم که غذاخوردن یادتون […]


«جان‌دار» ۲ میلیاردی شد!

به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای؛ فیلم سینمایی «جان‌دار» با استقبال مخاطبان ۲میلیاردی شد! «جان‌دار» به کارگردان مشترک حسین دوماری و پدرام پورامیری و تهیه‌کنندگی کامران مجیدی؛ داستان خانواده ای را روایت می کند که بر اثر درگیری در شب عروسی گرفتار موضوع قتل و رویدادهای پیچیده بعد از آن می […]


تیزر جدید «جان‌دار» رونمایی شد + ویدیو

به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای، جدیدترین تیزر فیلم سینمایی «جان‌دار» به کارگردانی مشترک حسین دوماری و پدرام پورامیری و تهیه‌کنندگی کامران مجیدی رونمایی شد. ساخت این تیزر را حمید نجفی‌راد عهده دار بوده است. در خلاصه داستان «جان دار» آمده است: «بخدا اگه یه بار دیگه بگین شام چی شد، غذا چیه، […]


جواد عزتی؛ حضور متفاوت در یک نقش منفی + جدیدترین تصاویر

به گزارش سینماخانه؛ مائده کاشیان در روزنامه خراسان درباره بازی جواد عزتی در فیلم «جان دار» نوشت: اگرچه که بیشتر شخصیت‌هایی که جواد عزتی بازی کرده، هرکدام ویژگی‌های متفاوتی دارند، اما نکته مشترکی که درباره آن ها دیده می‌شود، این است که کاراکترها اکثرا آدم خوب‌های قصه بوده‌اند و در واقع دوز پلیدیشان بسیار پایین […]


استقبال مخاطبان از «جان‌دار» + تیزر

فیلم سینمایی «جان‌دار» که اکران آن از یک هفته قبل آغاز شده، داستانی شلوغ و پرتلاطم از یک خانواده‌ی در آستانه فروپاشی را روایت می‌کند. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای، «جان‌دار» به کارگردانی مشترک حسین دوماری و پدرام پورامیری و تهیه‌کنندگی کامران مجیدی، تاکنون با نظرات مثبت مخاطبان در فضای […]


«جان دار»، «آشفتگی» و «بی حسی موضعی» مجوز نمایش گرفتند

شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی برای ۳ فیلم مجوز نمایش صادر کرد. به نقل از روابط عمومی سازمان امور سینمایی و سمعی بصری ، شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی در جلسه اخیر که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد، مجوز نمایش سه فیلم : « بی حسی موضعی» به تهیه کنندگی حبیب رضایی […]


توسلی موسیقی «جاندار» را می‌سازد

ساخت موسیقی فیلم سینمایی «جاندار» به کارگردانی حسین امیری دوماری و پدرام پورامیری توسط امیر توسلی آغاز شده است. ساخت موسیقی فیلم جاندار توسط امیر توسلی آغاز شده و کار همزمان در حال طی کردن آخرین مراحل فنی برای آماده شدن است. توسلی پیش از این آهنگسازی آثاری چون مجموعه «شهرزاد» و فیلم‌های سینمایی «نهنگ […]


آغاز بازى جواد عزتى در «جان دار»

حدود نیمى از فیلمبردارى «جان دار» انجام شده و جواد عزتى هم در روزهاى گذشته کار خود را آغاز کرده و تا امروز همه بازیگران اصلى مقابل دوربین رفته اند. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه اى پروژه، فیلمبردارى فیلم سینمایى «جان دار» به کارگردانى مشترک حسین امیرى دومارى و پدرام امیرى […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...