رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • دوشنبه ۱۶ تیر ۱۳۹۹
  • الإثنين ۱۵ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Monday 6 July

» فیلم رستاخیز

احتمال اکران «رستاخیز» در VODهای جهانی

کارگردان فیلم «رستاخیز» از پیگیری تهیه‌کننده فیلم برای اکران رستاخیز در رسانه‌هایی مانند آمازون خبر داد. در سال گذشته با اتفاق تلخی که برای فیلم «رستاخیز» افتاد و منجر به قاچاق فیلم و نمایش غیرقانونی نسخه ناقص آن در یوتیوب شد، گمانه‌هایی درباره اکران فیلم در شبکه نمایش خانگی بالا گرفت حتی وزیر فرهنگ و […]


احمدرضا درویش:

منتظر نسخه قانونی «رستاخیز» باشید

احمدرضا درویش کارگردان فیلم «رستاخیز» ضمن انتقاد مجدد از شرایطی که منجر به انتشار نسخه غیرقانونی این فیلم در فضای مجازی شد، از علاقمندان خواست منتظر انتشار نسخه قانونی آن باشند. احمدرضا درویش کارگردان سینما در حاشیه حضور در برنامه «آی‌فیلم پلاس» از تولیدات شبکه تلویزیونی «آی‌فیلم» ضمن اشاره به حواشی انتشار نسخه غیرقانونی «رستاخیز» […]


واکنش احمدرضا درویش به انتشار فیلم «رستاخیز»

کارگردان فیلم سینمایی «رستاخیز» به انتشار نسخه عربی فیلمش در اینترنت با انتشار بیانیه‌ای واکنش نشان داد. در آستانه عاشورای حسینی نسخه‌ای ۱۵۸ دقیقه‌ای با دوبله عربی از فیلم سینمایی «رستاخیز» با موضوع قیام امام حسین(ع) در یوتیوب منتشر شد. این در حالی است که نسخه مذکور از کیفیت بالایی برخوردار است. حال کارگردان رستاخیز […]


انتشار غیر قانونی رستاخیز

فیلم سینمایی رستاخیز بصورت غیر قانونی و در بستر اینترنت منتشر شد. فیلم سینمایی رستاخیز به کارگردانی احمدرضا درویش به‌صورت غیر قانونی و در بستر اینترنت و توسط یک کانال عربی در یوتیوب منتشر شده است. نسخه‌ای که از این فیلم منتشر شده دوبله عربی است و تاکنون سازندگان فیلم درباره انتشار این نسخه واکنشی […]


واکنش «فارابی» به یک حاشیه درباره «رستاخیز»

روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی در اطلاعیه‌ی پیرامون فیلم «رستاخیز»، توضیحاتی داد. به نقل از روابط  عمومی بنیاد سینمایی فارابی؛ «حمایت از فیلم سینمایی رستاخیز و آثاری از این دست که به مضمون ارزشمند و ماندگار قیام عاشورا می‌پردازند جزو سیاست‌های سازمان سینمایی و نهادهایی چون بنیاد سینمایی فارابی است. در فرآیند تولید فیلم سینمایی […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...