رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • سه شنبه ۱۴ مرداد ۱۳۹۹
  • الثلاثاء ۱۴ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Tuesday 4 August

» فیلم قاتل اهلی

قاتل اهلی؛ بازتولید سینمای کیمیایی

اکران فیلم «قاتل اهلی» آخرین ساخته «مسعود کیمیایی» بار دیگر نگاه ها را به سمت و سوی این کارگردان برجسته کشاند. کیمیایی از معدود کارگردانانی است که همواره آثارش با استقبال مخاطبان روبرو می شوند و قاتل اهلی به نوعی بازتولید سینمای او است. فیلم قاتل اهلی حکایت گر دو قهرمان از دو نسل متفاوت […]


آغاز اکران پنج فیلم جدید از اول آذر

سخنگوی شورای صنفی نمایش از اکران پنج فیلم سینمایی جدید در اولین روز آذرماه خبر داد. غلامضا فرجی درباره مصوبات جلسه ۲۹ آبان‌ماه شورای صنفی نمایش گفت: از روز چهارشنبه اول آذرماه فیلم «قاتل اهلی» به کارگردانی مسعود کیمیایی در گروه سینمایی آزادی و فیلم‌ «ثبت با سند برابر است» در گروه ماندانا اکران می‌شوند. او […]


اکران «قاتل اهلی» باز هم به تعویق افتاد

اکران فیلم سینمایی «قاتل اهلی» ساخته مسعود کیمیایی به تعویق افتاد. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، فیلم سینمایی «قاتل اهلی» که پیش از این قرار بود به سرگروهی آزادی در ۱۰ آبان ماه اکران شود به دلیل فروش مناسب فیلم «قهرمانان کوچک» و عدم افت فروش فیلم، به تعویق می‌افتد. «قاتل اهلی» قرارداد خود را […]


“قاتل اهلی”در نوبت دوم اکران نوروزی روی پرده می رود

منصور لشگری قوچانی تهیه کننده فیلم سینمایی ” قاتل اهلی” در اینستاگرام خبر از نمایش عمومی این اثر سینمایی در نوبت دوم اکران نوروزی داد. مشکلات پیش آمده بر سر اکران “قاتل اهلی” حل شده و گویا با توافقات شکل گرفته میان تهیه کننده و کارگردان این فیلم در اکران دوم نوروزی روی پرده خواهد […]


نسخه جدید «قاتل اهلی» متقاضی اکران نوروزی

تهیه‌کننده فیلم «قاتل اهلی» از تلاش برای اکران نوروزی جدیدترین ساخته مسعود کیمیایی و ارائه درخواست آن به شورای صنفی نمایش خبر داد. در جلسه فردا (دوشنبه، ۲۵ بهمن‌ماه) شورای صنفی نمایش قرار است برخی فیلم‌های متقاضی اکران نوروزی درخواست خود را ارائه کنند که طبق گفته منصور لشگری قوچانی، «قاتل اهلی» هم یکی از […]


«قاتل اهلی»؛ تیر خلاص به سینمای کیمیایی

بالاخره نسخه «قاتل اهلی» که مورد تایید مسعود کیمیایی است، در برج میلاد نمایش داده شد.   همه می‌دانستند پرحاشیه‌ترین فیلم جشنواره امسال پس از حذف «کاناپه»، «لرد» و «کارت پرواز»، آخرین ساخته مسعود کیمیایی است؛ آن هم نه به خاطر محتوای فیلم و موضوع سیاسی نصفه و نیمه آن؛ دعوای تهیه‌کننده و کارگردان و […]


نشست فیلم «قاتل اهلی»

کیمیایی: نه دسیسه می‌ماند و نه تباهی/ نشستی با طعم جدال لفظی

نشست خبری فیلم «قاتل اهلی» ساخته مسعود کیمایی ساعت ۱ بامداد یکشنبه ۱۷ بهمن ماه در برج میلاد برگزار شد. این فیلم در بخش مسابقه سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد و به دلیل اختلاف کارگردان و منصور لشگری قوچانی تهیه کننده اثر مدتی است که خبرساز شده است. در این نشست فرشاد […]


«قاتل اهلی» از رقابت سیمرغ مردمی حذف شد

فیلم سینمایی «قاتل اهلی» به دلیل قرار نگرفتن در جدول سینماهای مردمی در ۳ روز اول جشنواره، از رقابت سیمرغ مردمی حذف شد. علی آشتیانی‌پور مدیر بخش آرای مردمی جشنواره با اشاره به حذف فیلم سینمایی «قاتل اهلی» از رقابت سیمرغ مردمی، گفت: طبق آئین‌نامه هر کدام از ۴۴ فیلم بخش چشم‌انداز باید در ۳ […]


«قاتل اهلی» از جمعه به سینماهای مردمی می آید/ کوتاه شدن زمان فیلم

منصور لشکری قوچانی تهیه کننده فیلم «قاتل اهلی» اعلام کرد که نمایش مردمی فیلم از فردا آغاز می شود و مدت زمان فیلم ۸ دقیقه کوتاه شده است. منصور لشکری قوچانی تهیه کننده «قاتل اهلی» با اشاره به اینکه این فیلم سینمایی از آرای مردمی سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر خارج شده است، گفت: این […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...