رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 8 خبر


  • جمعه ۲۰ تیر ۱۳۹۹
  • الجمعة ۱۹ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Friday 10 July

» لاله اسکندری

انتشار دومین پوستر رسمی فیلم سینمایی «مالیخولیا»

دومین پوستر رسمی فیلم سینمایی «مالیخولیا» به کارگردانی مرتضی آتش زمزم و طراحی حمیدرضا بیدقی رونمایی شد. فیلم سینمایی «مالیخولیا» به کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی آتش زمزم قرار است از شنبه آینده ۲۷ خرداد ماه در اکران اول عید فطر در گروه آزاد روی پرده سینماها رود. نخستین پوستر رسمی «مالیخولیا» چندی قبل با […]


هیات مدیره جدید انجمن بازیگران معرفی شدند/ ریاست با دهکردی

دوشنبه دوم اسفند ماه سال جاری مجمع عمومی انجمن صنفی بازیگران سینما در محل خانه سینما برگزار و هیات مدیره جدید انجمن بازیگران سینما معرفی شدند. در ابتدای جلسه اساسنامه انجمن مورد تصویب مجمع عمومی قرار گرفت و پس از آن طی انجام انتخابات علی دهکردی، امین زندگانی، فاطمه گودرزی، حبیب رضایی، لاله اسکندری، فریبا […]


نمایش "بازگشت به خانه" در تماشاخانه ارغنون

جسم یا روح مریض در “بازگشت به خانه”

به گزارش سینماخانه؛ نمایش “بازگشت به خانه” اثر “هارولد پینتر” و به دراماتورژی و کارگردانی “رامین معصومیان” و “فرید قادرپناه” از ۱۵ بهمن الی ۲۰ اسفند، ساعت ۲۱:۱۵ در تماشاخانه ارغنون واقع در خیابان نوفل لوشاتو به روی صحنه میرود. داستان این نمایش درباره خانواده ای است که پدر خانواده زن خود را به دلیل خیانت […]


«دریاچه ماهی» آماده اکران می‌شود

فیلم سینمایی «دریاچه ماهی» به کارگردانی مریم دوستی برای اکران عمومی ۸ دقیقه کوتاه شد. به نقل از مشاور رسانه‌ای این فیلم، «دریاچه ماهی» اولین ساخته بلند سینمایی مریم دوستی است که تهیه‌کنندگی آن را سعید سعدی بر عهده دارد. این فیلم در بخش چشم‌انداز سی‌وپنجمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و نسخه نهایی […]


واکنش هنرمندان به حادثه ساختمان پلاسکو

در ساعت ۷:۵۹ صبح امروز وقوع حادثه حریق در ساختمان پلاسکو به آتش نشانی اطلاع داده شد و در پی آن بیش از ۲۰۰ آتش نشان در قالب ۱۰ ایستگاه به محل اعزام شده و موفق به مهار و اطفای حریق در این ساختمان شدند، اما هنوز دقایقی نگذشته بود که این ساختمان ۵۳ ساله […]


ساخت جلوه های ویژه «دریاچه ماهی»

مراحل فنی فیلم سینمایی «دریاچه ماهی» به کارگردانی مریم دوستی و تهیه کنندگی سعید سعدی به صورت همزمان در حال انجام است. «دریاچه ماهی» عنوان اولین ساخته بلند سینمایی مریم دوستی محسوب می شود که تهیه کنندگی این فیلم را سعید سعدی بر عهده دارد. فیلمی که این روزها آخرین مراحل فنی خود برای نمایش […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...