رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 6 خبر


  • سه شنبه ۲۱ مرداد ۱۳۹۹
  • الثلاثاء ۲۱ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Tuesday 11 August

» ماهنامه سوره سینما

سی‌و‌چهارمین شماره ماهنامه «سوره سینما» منتشر شد + pdf

شماره سی‌وچهارم ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه آذر‌ماه ۹۸ به صورت الکترونیکی منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، نسخه الکترونیکی شماره سی‌و چهارم ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد مسعود جعفری‌جوزانی در نشست «سینماگپ» منتشر شد. […]


ماهنامه جدید سوره سینما منتشر شد

شماره ۳۰ و ۳۱ ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه مرداد و شهریورماه ۹۸ به صورت الکترونیکی منتشر شد. به گزارش روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ نسخه الکترونیکی دو شماره ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد با موضوع بررسی و آسیب شناسی سینمای کودک منتشر […]


انتشار ماهنامه جدید سوره سینما + pdf

شماره ۲۸ و ۲۹ ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه خرداد و تیرماه ۹۸ به صورت الکترونیکی منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ نسخه الکترونیکی دو شماره ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد با موضوع پرونده معرفی […]


نسخه الکترونیکی ماهنامه «سوره سینما» منتشر شد + pdf

شماره ۲۶ و ۲۷ ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه فروردین و اردیبهشت ۹۸ به صورت الکترونیکی منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ نسخه الکترونیکی دو شماره ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد مراسم اختتامیه هفته هنر […]


انتشار بیست و دومین شماره«سوره سینما»

نهضت سینما سازی حوزه هنری ادامه دارد

شماره ۲۲ ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه آذرماه ۹۷ منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری؛ بیست و دومین شماره ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد مستند بلند «خانه‌ای برای تو» که در مرکز مستند سوره حوزه […]


بیستمین شماره ماهنامه «سوره سینما» منتشر شد

شماره بیستم ماهنامه «سوره سینما» زیر نظر سازمان سینمایی حوزه هنری ویژه مهرماه ۹۷ منتشر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی و محافل سازمان سینمایی حوزه هنری؛ بیستمین شماره ماهنامه «سوره سینما» به سردبیری یزدان عشیری با عکس روی جلد فیلم سینمایی «سرو زیر آب» که پخش آن با موسسه بهمن […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...