رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 6 خبر


  • سه شنبه ۲۱ مرداد ۱۳۹۹
  • الثلاثاء ۲۱ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Tuesday 11 August

» محمدمهدی عسگرپور

فراخوان «نمایش‌های بازار» در سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعلام شد

فراخوان بخش «نمایش‌های بازار» در سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به منظور معرفی آثار ایرانی برای خریداران بین‌المللی اعلام شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از ستاد خبری سی‌و‌هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، یکی از اهداف جشنواره جهانی فیلم فجر معرفی‌ تولیدات یک ساله سینمای ایران به مهمانان، خریداران، مدیران جشنواره‌های جهانی و نمایندگان […]


دبیر جدید جشنواره جهانی فیلم فجر معرفی شد

محمدمهدی عسگرپور به‌عنوان دبیر سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر منصوب شد تا رضامیرکریمی دبیر دوره‌های قبل این رویداد حکم عضویت در شورای سیاست‌گذاری جشنواره را دریافت کند. به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی، رئیس سازمان سینمایی در احکامی جداگانه اعضای شورای سیاست گذاری و دبیر سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر […]


سریال عسگرپور برای ساخت در شبکه سه به برآورد مالی رسید

برآورد مالی سریال «دستت را به من بده» به کارگردانی محمدمهدی عسگرپور که قرار بود برای شبکه سه ساخته شود انجام شده است. سریال «دستت را به من بده» به نویسندگی و کارگردانی محمدمهدی عسگرپور در مرحله نگارش است و برای ساخت در شبکه سه آماده می شود. این سریال که به تازگی به برآورد […]


«هفت و پنج دقیقه» با حضور عطاران و کیانیان

فیلم «هفت و پنج دقیقه» که سال ۸۷ به کارگردانی محمدمهدی عسگرپور در فرانسه ساخته شده، پس از هشت سال در گروه سینمایی هنر و تجربه اکران می‌شود. به نقل از روابط عمومی گروه هنر و تجربه، «هفت و پنج دقیقه» مضمونی اجتماعی دارد و بر اساس فیلمنامه فرهاد توحیدی ساخته شده است. این فیلم […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...