رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 8 خبر


  • پنجشنبه ۲۳ مرداد ۱۳۹۹
  • الخميس ۲۳ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Thursday 13 August

» مینا وحید

صداگذاری «هایلایت» به نیمه رسید

صداگذاری فیلم «هایلایت» توسط حسین قورچیان به نیمه رسید. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، صداگذاری فیلم «هایلایت» که بعد از تدوین کار، از اواخر مهرماه توسط حسین قورچیان آغاز شده بود، این روزها همچنان ادامه دارد. قورچیان در این خصوص عنوان کرد: در حال حاضر نزدیک به نیمی از صداگذاری پیش رفته است و در […]


«هایلایت» به صداگذاری رسید

مرحله تدوین فیلم سینمایی «هایلایت» به پایان رسید و حسین قورچیان کار صداگذاری آن را آغاز کرد. طبق خبر رسیده، تدوین این فیلم سینمایی چندی پیش توسط سامان سالور به پایان رسید و همزمان با پایان این مرحله، حسین قورچیان صداگذاری کار را آغاز کرد. حسین قورچیان صداگذار جوان سینما تا کنون آثار مختلفی چون «خواب […]


«بانوی عمارت»در کاشان مقابل دوربین رفت

تصویر برداری مجموعه تلویزیونی «بانوی عمارت»به کارگردانی عزیز الله حمید نژاد و تهیه کنندگی مجید مولایی آغاز شد. به نقل از روابط عمومی این مجموعه تلویزیونی،تصویربرداری مجموعه تلویزیونی«بانوی عمارت» مدتی است در شهر کاشان آغاز شده است. پانته‌آ پناهی‌ها، علیرضا شجاع نوری،حسام منظور، شبنم فرشادجو، مینا وحید، نیکی نصیریان، مهتاج نجومی، فریدون مسرور، مریم مومن، […]


مینا وحید به «بانوی عمارت» پیوست

مینا وحید به سریال «بانوی عمارت» به کارگردانی عزیزالله حمیدنژاد پیوست. سریال«بانوی عمارت» به کارگردانی عزیزالله حمیدنژاد به زودی در شهر کاشان مقابل دوربین می رود و گروه برای کلید زدن کار به این شهر خواهند رفت. همچنین مینا وحید از جمله بازیگرانی است که به تازگی به این پروژه پیوسته است. عزیزالله حمیدنژاد در […]


انتشار فیلمی با بازی شهاب حسینی در سایت آمازون

فیلم سینمایی «دوران عاشقی» با بازی هنرمندانی چون شهاب حسینی و لیلا حاتمی بر روی سایت آمازون قرار گرفت. «دوران عاشقی» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی علیرضا رئیسیان توسط کمپانی ایرانی-امریکائی Majsam پخش نسخه با کیفیت ممتاز و VOD خود را روز گذشته از سایت آمازون آغاز کرد و به این ترتیب پای تولیدات سینمایی ایران […]


مینا وحید به «هایلایت» پیوست

مینا وحید به تازگی به فیلم سینمای «هایلایت» که تا کنون بیش از ۲۰ درصد از آن جلوی دوربین رفته است، پیوست. به نقل از مشاور رسانه‌ای فیلم، فیلمبرداری فیلم «هایلایت» به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه‌کنندگی ساسان سالور که از اوایل مردادماه تولید آن آغاز شده بود، همچنان در تهران ادامه دارد. تاکنون بیش […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...