رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 11 خبر


  • یکشنبه ۱۹ مرداد ۱۳۹۹
  • الأحد ۱۹ ذو الحجة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 9 August

» هایلایت

«هایلایت» اکران آنلاین می شود؟

ساسان سالور آخرین وضعیت اکران «هایلایت» و آماده سازی فیلم‌هایی که تهیه کنندگی آنها را برعهده دارد،تشریح کرد. ساسان سالور تهیه کننده سینما درباره آخرین‌ وضعیت نمایش آنلاین «هایلایت» گفت: با پخش کننده در حال رایزنی و بررسی شرایط موجود نمایش آنلاین هستیم که در صورت دستیابی به نتیجه مطلوب، این کار را انجام می […]


«هایلایت» در راه جشنواره فیلم فجر

فیلم «هایلایت»، این روزها مراحل پایانی خود را برای حضور در سی و ششمین جشنواره فجر پشت سرمی گذارد. به گزارش روابط عمومی فیلم «هایلایت»، بعد از ساخت موسیقی این فیلم توسط بهزاد عبدی، کار صداگذاری و میکس آن، توسط حسین قورچیان به روزهای پایانی خود رسیده است. بهزاد عبدی به همراه گروهش چندی پیش […]


«هایلایت» صاحب موسیقی شد

بهزاد عبدی موسیقی «هایلایت» را در اوکراین می سازد بهزاد عبدی موسیقی فیلم «هایلایت»، به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور را می سازد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای پروژه، همزمان با پیشرفت صداگذاری، این روزها بهزاد عبدی به همراه گروهش در اوکراین ساخت موسیقی هایلایت را آغاز […]


صداگذاری «هایلایت» به نیمه رسید

صداگذاری فیلم «هایلایت» توسط حسین قورچیان به نیمه رسید. به نقل از روابط‌عمومی فیلم، صداگذاری فیلم «هایلایت» که بعد از تدوین کار، از اواخر مهرماه توسط حسین قورچیان آغاز شده بود، این روزها همچنان ادامه دارد. قورچیان در این خصوص عنوان کرد: در حال حاضر نزدیک به نیمی از صداگذاری پیش رفته است و در […]


«هایلایت» به صداگذاری رسید

مرحله تدوین فیلم سینمایی «هایلایت» به پایان رسید و حسین قورچیان کار صداگذاری آن را آغاز کرد. طبق خبر رسیده، تدوین این فیلم سینمایی چندی پیش توسط سامان سالور به پایان رسید و همزمان با پایان این مرحله، حسین قورچیان صداگذاری کار را آغاز کرد. حسین قورچیان صداگذار جوان سینما تا کنون آثار مختلفی چون «خواب […]


جمشید هاشم‌پور در «هایلایت»

جمشید هاشم‌پور این روزها به تازگی مقابل دوربین «هایلایت» که فیلمبرداری آن به صورت شبانه روزی ادامه دارد، رفت. به گزارش ایسنا به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلمبرداری «هایلایت» که بیش از ۴۵ درصد از آن پیش رفته است،علاوه بر شهرک هما،این روزها به صورت فشرده در بخش  ICU یکی از بیمارستان‌های شمال تهران ادامه […]


ادامه فیلمبرداری «هایلایت» در شمال کشور

در هفته آینده علاوه بر اضافه شدن بازیگران ثابتی به تیم «هایلایت»، چهره هایی به عنوان مهمان در این کار حاضر خواهند شد. فیلمبرداری «هایلایت» به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور که از ۱۶ مرداد تولید آن اغاز شده بود همچنان در تهران ادامه دارد. تاکنون بیش از ۱۰ درصد از کار […]


«رویا نونهالی» جایزه بازیگری جشنواره آمریکایی را ربود

رویا نونهالی بازیگر سینمای ایران برای بازی در فیلم کوتاه «هایلایت» جایزه بازیگری جشنواره Festigious آمریکا را دریافت کرد. فیلم کوتاه «هایلایت» به کارگردانی شهرزاد دادگر در نخستین حضور جهانی خود موفق به کسب جایزه بازیگری جشنواره Festigious با عنوان «زن الهام بخش در فیلم» شد. این جشنواره به صورت رقابت ماهانه و با حمایت […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...