رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 6 خبر


  • پنجشنبه ۱۹ تیر ۱۳۹۹
  • الخميس ۱۸ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Thursday 9 July

» هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

گزارش اختتامیه “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه”

به گزارش سینماخانه؛ اختتامیه هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه روز شنبه ۲۱ اسفند ۹۵ ساعت ۱۷:۳۰ دقیقه در سالن شهید آوینی پردیس هنرهای زیبا دانشگاه تهران برگزار شد. در این مراسم پس از تلاوت قرآن و پخش سرود ملی، دکتر سرسنگی، معاونت فرهنگی دانشگاه تهران و حسین عبداللهی، دبیر جشنواره، سخنرانی کردند. همچنین در این مراسم از […]


هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

گزارش هفتمین روز “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه”

به گزارش سینماخانه؛ در آخرین روز اجرایی هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه، ۴ نمایش در ۳ بخش مختلف اجرا شدند. در بخش مدرسان، نمایش “عشق سرخ می پوشد” نمایشی پرفورمنس و سمبلیسم بود که به قسمتی از زندگی زن سرخپوش میدان فردوسی میپرداخت. کارگردان این نمایش حامد سلیمان زاده بود. در بخش غیر رقابتی جشنواره، نمایش “فورتونا” […]


هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

گزارش چهارمین روز “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه”

به گزارش سینماخانه؛ در چهارمین روز هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه، دانشگاه تهران میزبان سه اجرای صحنه ای و یک اجرا در بخش کوتاه و خلاق، دو اجرا در بخش تجربه اجرا در مکان های نامتعارف، دو نمایشنامه خوانی و یک اجرا در بخش غیر رقابتی بود. دو نمایش “آ…” به کارگردانی علی توکلیان و “راز اتاق […]


هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

گزارش سومین روز “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه”

به گزارش سینماخانه؛ در سومین روز هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه، دو نمایش در بخش صحنه ای، دو نمایش در بخش مدرسان، یک اجرا در بخش کوتاه و خلاق، دو نمایشنامه خوانی و دو نمایش در بخش تجربه اجرا در مکان های نامتعارف به اجرا درآمدند. در بخش تجربه اجرا در مکان های نامتعارف نمایش”آ…” به کارگردانی […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...