رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • چهارشنبه ۲۵ تیر ۱۳۹۹
  • الأربعاء ۲۴ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Wednesday 15 July

» وودی آلن

شکایت ۶۸ میلیون دلاری وودی آلن از آمازون به کجا رسید؟

وودی آلن از شکایت ۶۸ میلیون دلاری‌اش علیه کمپانی آمازون به دلیل تعلیق ۴ قرارداد صرف نظر کرد. به نقل از ورایتی، وودی آلن از شکایتی که علیه آمازون کرده بود صرف نظر کرد. این شکایت برای تعلیق قرارداد ساخت ۴ فیلم به دلیل جنبش «هشتگ من همینطور» طرح شده بود. وکلای آلن فاش نکرده […]


گزارش تصویری نمایش «اولد سیبروک»

به گزارش سینماخانه؛ نمایش «اولد سیبروک» به نویسندگی وودی آلن و کارگردانی مهیار اسلامی و با بازی فرید رحمتی، المیرا صارمی، مریم علی نیا، دانیال محسنی، مهیار اسلامی و با حضور نیلوفر پارسا و میثاق جمشیدی از اردیبهشت ماه ۱۳۹۸ در مجموعه تئاتر دیوار چهارم به روی صحنه می رود. عکاس: پیام احمدی کاشانی


وودی آلن از آمازون شکایت کرد

وودی آلن کارگردان نامدار هالیوودی پرونده‌ای ۶۸ میلیون دلاری علیه آمازون در دادگاه باز کرد. به نقل از ورایتی، وودی آلن شکایتی ۶۸ میلیون دلاری از آمازون استودیوز را دیروز پنجشنبه ۷ فوریه مصادف با ۱۸ بهمن ماه به دادگاه برد. او در این دادخواست ادعا کرده که یک قرارداد برای ۴ فیلم با کمپانی […]


گزارش تصویری نمایش “خدایگان”

نمایش “خدایگان” به نویسندگی وودی آلن و کارگردانی رحمت امینی و با بازی وحید آقاپور، سارا اللهیاری، نسیم تاجی، نوید جهانزاده، ابوذر ساعدی، عرفان صفری، سام کبودوند، رضا غیور، نازنین میهن، پژمان یاوری، فرزین محدث، لاله ابراهیمی، فهیمه احمدلو، رها آرشید، هیوا امینی، حسین حیدری، رضا دشتکی، دانیال رنجبران، مریم سرهانی، اشکان شریعت، احمدرضا فلاح، […]


وودی آلن ریاست‌جمهوری ترامپ را دوران هرج و مرج خواند

فیلمساز برنده جایزه اسکار که ترامپ را در سال ۱۹۹۸ در یک کمدی با عنوان «سلبرتی» کارگردانی کرده بود، اعلام کرد ریاست جمهوری ترامپ دوران هرج و مرج است. به نقل از اسکرین دیلی، وودی آلن در مصاحبه‌ای که دیروز با بی‌بی‌سی انجام داد با پرداختن به ریاست جمهوری ترامپ گفت: هنوز هم نمی‌دانم چرا […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...