رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 12 خبر


  • یکشنبه ۱۵ تیر ۱۳۹۹
  • الأحد ۱۴ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Sunday 5 July

» ویلیام شکسپیر

تخفیف دانشجویی «شاه لیر»

بلیت نمایش «شاه لیر» با کارگردانی مسعود دلخواه دوشنبه و سه‌شنبه این هفته برای دانشجویان تمامی رشته‌های تحصیلی با ۵۰ درصد تخفیف ارائه می‌شود. نمایش «شاه لیر» که این روزها با کارگردانی مسعود دلخواه در تالار اصلی مجموعه تئاتر شهر روی صحنه است در اجراهای روز “۲شنبه، ۵آذر” و “۳شنبه، ۶آذر”، بلیت‌های تخفیف‌دار دانشجویی در […]


برنامه جدید تالارهای تئاترشهر اعلام شد

همزمان با آغاز سال نو برنامه های جدید تالار های اصلی، چهارسو، سایه، قشقایی، پلاتو اجرا و کافه تریای مجموعه تئاتر شهر اعلام شد. همزمان با آغاز سال نو تالار های مختلف مجموعه تئاتر شهر به تناوب تاریخ های تعیین شده میزبان ۶ اثر نمایشی جدید خواهد بود. در تالار اصلی از روز پنجشنبه ۱۷ […]


هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه

گزارش اولین روز “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه”

به گزارش سینماخانه؛ روز گذشته در اولین روز “هفدهمین جشنواره تئاتر تجربه” شش نمایش اجرا شد که دو اجرا در بخش کوتاه و خلاق، دو اجرا در بخش تجربه اجرا در مکان های نامتعارف و دو اجرا در بخش صحنه ای بود. در بخش کوتاه و خلاق نمایش‌های “هملت” و “دستان” به ترتیب به کارگردانی علی […]


اجرای نمایش "پاپا اتللو" در تالار مولوی

حسادتی برای همه دوران

به گزارش سینماخانه؛ نمایش “پاپا اتللو” با اقتباس آزاد از نمایشنامه “اتللو” شاهکار “ویلیام شکسپیر” به نویسندگی فرزین نوبرانی و کارگردانی سحر جمالی و فرزین نوبرانی، هر شب ساعت ۱۹:۰۰ تا ۱۳ اسفند ماه در سالن کوچک مولوی به روی صحنه میرود و پس از پایان جشنواره تجربه اجرای آن مجدداً از ۲۰ اسفند ماه […]


پیشرفت پروژه «شیر شاه»/ بازیگران نقش سیمبا و موفاسا معرفی شدند

با معرفی بازیگرانی که قرار است در نقش دو شخصیت اصلی فیلم زنده «شیر شاه» بازی کنند، ساخت این فیلم یک گام جلو رفت. به نقل از هالیوود ریپورتر، بازیگران فیلم زنده‌ای که قرار است برمبنای انیمیشن «شیرشاه» ساخته شود مشخص شدند. جان فاوارو کارگردان این فیلم در توییتر اعلام کرد جیمز ارل جونز که صداپیشه […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...