رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 7 خبر


  • پنجشنبه ۳ مهر ۱۳۹۹
  • الخميس ۶ صفر ۱۴۴۲
  • 2020 Thursday 24 September

» پارسا پیروزفر

«ملاقات» پارسا پیروزفر دومین اثر پرفروش تاریخ تئاتر شهر شد

روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی آمار فروش مجموعه تئاتر شهر و تالار هنر تا روز جمعه ۱۳ اردیبهشت را اعلام کرد. تماشاخانه سنگلج به مناسبت شانزدهمین دوره هفته بزرگداشت تئاتر در دومین هفته اردیبهشت ۹۸ با دو نمایش «بیله دیگ بیله چغندر» و «راز نقل آخر» به صورت رایگان میزبان تماشاگران بود. بر این […]


پایان فیلمبرداری «بی‌حسی موضعی»

فیلمبرداری فیلم سینمایی «بی حسی موضعی» به کارگردانی حسین مهکام و تهیه‌کنندگی حبیب رضایی بعد از ۳۳ جلسه به پایان رسید. به نقل از روابط عمومی، پیش تولید طولانی مدت فیلم باعث شد فیلمبرداری بدون وقفه و طبق برنامه‌ریزی پیش برود و با توجه به تدوین همزمان، نسخه ای از فیلم به زودی در اختیار […]


رونمایی از تست گریم بازیگران نمایش موزیکال «بینوایان» + تصاویر

تست گریم هفت بازیگر اصلی نمایش موزیکال «بینوایان» رونمایی شد. سارا اسکندری طراح گریم این پروژه از مدت‌ها پیش کار طراحی گریم شخصیت‌های اصلی را آغاز کرده و این روزها مرحله تست گریم را با حضور تمامی بازیگران طی می‌کند. پارسا پیروزفر در نقش ژان والژان، نوید محمدزاده در نقش ژاور، پریناز ایزدیار در نقش […]


سفارت فرانسه اسپانسر نمایش «بینوایان» نیست

کارگردان تئاتر گفت: حمایت مالی سفارت فرانسه از تئاتر موزیکال «بینوایان» کذب محض است. حسین پارسایی مدیر کل دفتر شبکه نمایش خانگی و کارگردان تئاتر که سال گذشته نمایش موزیکال «الیور توئیست» را با حضور چهره‌های سینمایی همچون نوید محمدزاده و مهناز افشار به روی صحنه برده بود، حالا قرار است این بار و در آبان […]


گزارش تصویری نمایش “یک روز تابستانی”

نمایش “یک روز تابستانی” نوشته اسلاومیر مروژک با ترجمه پارسا پیروزفر-سپیده خسروجاه و کارگردانی پارسا پیروزفر و همچنین با بازی رضا بهبودی، پارسا پیروزفر و سوگل قلاتیان؛ از ۲۵ تیر تا ۲۶ مرداد ماه ۱۳۹۷ در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر به روی صحنه می رود. سینماخانه / عکاس : فرزاد جمشیددانایی


مسعود کیمیایی “ضیافت ۲” را می سازد

مسعود کیمیایی فیلمساز نسل اولی سینمای ایران و خالق آثاری ماندگار در گنجینه سینما، از احتمال ساخت «ضیافت ۲» خبر داد. مسعود کیمیایی فیلمساز مطرح کشور که آخرین ساخته اش در «قاتل اهلی» در چنبره اختلاف با سرمایه گذار آن گیر کرده، اعلام کرد: پیشنهادی شده برای ساخت «ضیافت ۲». قصه همان آدمهاست در ۳۰ […]


روزگاری که «محمدم» رمز مشترک عاشق‌ها بود

«آن روزها با قلب‌های نوجوان یک هفته صبر می‌کردیم تا «در پناه تو» شروع شود؛ غافل از آن که زندگی همیشه این مجال را نمی‌دهد که «در پناه تو» باشیم. چه با عجله رفتی «محمدش»! احسان محمدی نوشت: «سال ۷۴ تازه پشت لب‌مان سبیل درآمده بود. همه همسن‌ها را می‌گویم. چون دخترها هم آن زمان […]


اجرای مجدد نمایش ماتریوشکا

اجرای مجدد نمایش ماتریوشکا از اول آذر ماه

نمایش “ماتریوشکا” با بازى پارسا پیروزفر مجدداً از اول آذر ماه در تماشاخانه پالیز اجرا خواهد شد. پارسا پیروزفر در این اثر نمایشى هشت اپیزودى که بر اساس هشت داستان کوتاه از آنتون چخوف نوشته است، به تنهایى ایفاگر نقش تمام شخصیت هاى نمایش است. نویسنده، طراح و کارگردان:  پارسا پیروزفر بازیگر: پارسا پیروزفر مجری طرح: […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...