رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • چهارشنبه ۱۸ تیر ۱۳۹۹
  • الأربعاء ۱۷ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Wednesday 8 July

» کاوه آفاق

کاوه آفاق بازیگر تئاتر شد

نمایش «راه پله» که برای اجرا در اواخر آذرماه امسال برنامه‌ریزی شده است، بازیگران اصلی خود را شناخت. به نقل روابط عمومی این نمایش، کاوه آفاق و بهاره رهنما به‌عنوان بازیگران اصلی تئاتر «راه پله» انتخاب شدند و این نمایش به زودی بلیت فروشی خود را آغاز خواهد کرد. سپیده میرحسینی که پیش‌تر با کارگردانی […]


کاوه آفاق بازیگر فیلم جدید داریوش مهرجویی

کاوه آفاق هنرمند عرصه موسیقی در فیلم «لامینور» مهرجویی بازی خواهد کرد. کاوه آفاق، خواننده و آهنگساز پاپ و راک در تازه ترین فیلم داریوش مهرجویی ایفای نقش خواهد کرد تا نخستین تجربه بازیگری‌اش در سینما باشد. آفاق که در سال‌های گذشته با گروه راک ایرانی به نام د ویز  The ways  فعالیت می‌کرد، خواننده، ترانه […]


فصل دوم «سارق روح» سال ۹۷ تولید می‌شود

تهیه کننده سریال «سارق روح» با اشاره به پخش همزمان این سریال از دو شبکه بیان کرد که این مساله تصمیم معاونت سیما بوده است. ابوالفضل صفری تهیه کننده سریال «سارق روح» درباره پخش این سریال بیان کرد: مجموعه «سارق روح» قرار است از دو شبکه پنج و سه سیما روی آنتن برود. وی ادامه […]


“کاوه آفاق” برای سریال شبکه می‌خواند

تیتراژ شبکه با صدای کاوه آفاق ساخته شده است و در طول پخش این سریال چندین قطعه متفاوت را با صدای او خواهیم شنید. این برای اولین بار است که آفاق تیتراژ یک سریال تلویزیونى را می‌خواند. این سریال که به قلم هومان فاضل نگاشته شد روایت داستان هاى پر افت و خیز و پر […]


نوای اسرارآمیز ویژه عکاسان اجرا می‌شود

نمایش نوای اسرارآمیز نوشته اریک امانوئل اشمیت، به کارگردانی ساقی عطایی روز جمعه ۹ تیرماه ویژه عکاسان رسانه‌های خبری اجرا می‌شود. این اجرا ویژه انجمن عکاسان خانه تئاتر و همچنین عکاسان خبرگزاری‌ها روی صحنه خواهد رفت. دوره اجرای این نمایش از یکشنبه ۱۱ تیرماه در تماشاخانه پایتخت آغاز می‌شود. این نمایشنامه با ترجمه شهلا حائری […]


کاوه آفاق: در کنسرتِ اردیبهشت، تئاتر ببینید

خواننده موسیقی پاپ-راک کشورمان در آستانه برگزاری تازه ترین کنسرتش در تهران از اجرای یک برنامه متفاوت موسیقایی تئاتری با اتفاقات ویژه سخن گفت. کاوه آفاق خواننده موسیقی پاپ-راک کشورمان که روز بیستم اردیبهشت ماه امسال تازه ترین کنسرت خود را در سالن میلاد نمایشگاه بین المللی تهران برگزار خواهد کرد با اشاره به جزییات […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...