رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • شنبه ۳۱ اردیبهشت ۱۴۰۱
  • السبت ۱۹ شوال ۱۴۴۳
  • 2022 Saturday 21 May

نمایش شام آخر | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون

آغاز میزبانی ایرانشهر از «شام آخر»

همزمان با آغاز نمایش «شام آخر»، از پوستر این نمایش با طراحی محسن عامل رونمایی شد به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی گروه، سالن استاد ناظرزاده‌کرمانی تماشاخانه ایرانشهر، از ساعت ۱۹:۳۰ امروز دوشنبه، بیست‌و‌ششم‌ اردیبهشت، میزبان نمایش «شام آخر»، اثری جدید از مسعود دلخواه، می‌شود. همچنین در آستانه آغاز نمایش، از پوستر […]


آهنگساز و گروه طراحان نمایش «شام آخر» معرفی شدند

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی گروه، پیش فروش سه روز نخست نمایش «شام آخر»، اثری جدید از مسعود دلخواه، در سایت تیوال آغاز شد. همچنین آهنگساز و گروه طراحانی که کارگردان را در این نمایش یاری می‌کنند عبارتند از: «آهنگساز: آرمان پارسیان»، «طراح صحنه و لباس: فطیما زعفرانی»، «طراح نور: محمدمهدی […]


شام آخر را در ایرانشهر نوش جان کنید

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی گروه، نمایش «شام آخر» کاری جدید از مسعود دلخواه، کارگردان، بازیگر و مدرس تئاتر است که طی سال‌های گذشته نمایش‌های فاخری همچون «مفیستو» در سالن بزرگ تالار مولوی، «شاه‌لیر» در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر و چندین نمایش ارزشمند دیگر را به روی صحنه برده است. […]


logo-samandehi

آرشیو

تبلیغات

یادداشت ویژه

جنایات و مکافات یک «عنکبوت»

در «عنکبوت» به کارگردانی ابراهیم ایراج زاد با فیلمی روبه رو هستیم که بر مبنای یک داستان واقعی بنا نهاده شده است. بنابراین مثل هر فیلمی این چنین، ماجراها در کلیت مشخص و برملا است پس نحوه پرداخت و چگونگی ارائه آن در قالب و فرم سینمایی می تواند اثری با این دستمایه را به نقطه برتر برساند و یا در نهایت به فیلمی متوسط به عنوان ماحصل منجر شود که اینجا چنین است: ایرج زاد در عنکبوت آنچنان که می بایست علل و انگیزه های حرکت یک شهروند معمولی به سمت جنایت و تبدیل گردیدن به یک قاتل سریالی را جا نمی اندازد و جز اشاره هایی گذرا به حرف های مادر سعید از المان و یا مولفه ایی به منظور تاثیر روانی محرک بهره نمی برد. البته که می توان رویکرد فیلمنامه نویس را به عنوان تصمیم گیرنده در جهت پیش برد این استراتژی لحاظ کرد که به سادگی و یک جرقه نیز می تواند یک انسان معمولی را به یک جنایتکار بدل کند و همه افراد، زمینه های غلتیدن به دام چنین خشونتی را دارا هستند اما به زعم نگارنده همین دیدگاه نیز نیازمند پرداختی غنی تر به عنوان موتور محرکه حرکت کاراکتر دربستر درام است. از طرفی در مرحله وقوع قتل ها نیز فیلملساز از ایجاد تنوع در نحوه کشتار می پرهیزد و تصویری مبتدی از وقوع بزهکاری را به تصویر می کشد که باز هم می توان آن را در ادامه رویکرد پیشین به خام دستی حنایی نه در قامت یک قاتل بالفطره بلکه به عنوان یک انسان با توهم مصلح اجتماعی و اخلاقی توجیه نمود اما در این حوزه نیز چه در شخصیت پردازی های مقتولین و چه درنحوه مواجهه سعید با یکایک آنها می توانست به جذابیت های سینمایی نیز توجه بیشتری گردد و از تبعیت کامل به پرونده واقعی بکاهد. به تعبیر داریوش مهرجویی : "سینما فقط تصویری از واقعیت نیست بلکه تصویری از تصویری از واقعیت است" . سینماخانه / نویسنده: حمید عبدالحسینی