رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • دوشنبه ۴ تیر ۱۴۰۳
  • الإثنين ۱۷ ذو الحجة ۱۴۴۵
  • 2024 Monday 24 June

نمایش هفت خان اسفندیار | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون

همزمان با بازگشت زمان اجرا به ساعت 18

اجرای «هفت خان اسفندیار» تا نهم تیرماه تمدید شد

اجرای نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به تهیه کنندگی و کارگردانی حسین پارسائی همزمان با بازگشت زمان اجرا به ساعت ۱۸ اجرای این نمایش موزیکال به دلیل استقبال مخاطبان تا نهم تیرماه تمدید شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی، نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به تهیه کنندگی و کارگردانی حسین پارسایی […]


همزمان با رونمایی از تیزر نمایش موزیکال

ساعت جدید اجرای «هفت خان اسفندیار» اعلام شد

«هفت خان اسفندیار» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی حسین پارسایی این اثر نمایشی از روز اول تا روز دوازدهم خردادماه ساعت ۱۹:۳۰ در تالار وحدت اجرا خواهد شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی، همزمان با رونمایی از تیزر نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی حسین پارسایی این اثر نمایشی […]


همزمان با اعلام زمان پیش فروش بلیت؛

پوستر نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» رونمایی شد 

همزمان با اعلام زمان پیش‌فروش بلیت نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» در سایت ایران کنسرت از پوستر این اثر رونمایی شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی نمایش، همزمان با اعلام زمان پیش‌فروش بلیت نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی حسین پارسایی در سایت ایران کنسرت از پوستر این […]


طراحان هنری «هفت خان اسفندیار» معرفی شدند

سهیل دانش‌اشراقی، مرتضی نجفی و علی شفیعی، طراحان هنری نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی معرفی شدند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی نمایش، سهیل دانش‌اشراقی طراحی صحنه، لباس و اکسسوار، مرتضی نجفی طراحی نور و مدیر تصویربرداری و علی شفیعی طراحی گریم نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به […]


طراح حرکت نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» معرفی شد

علی براتی، طراح حرکت نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی معرفی شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی نمایش، علی براتی به عنوان طراح حرکت نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی حضور خواهد داشت. طراحی حرکت نمایش‌های «دریادلان»، «مری پاپینز» و «سیصد» تنها بخشی از فعالیت […]


شیر شکار و جادو زنان «هفت خان اسفندیار» معرفی شدند

رضا راد، ندا سیاس و مونا صوفی دیگر بازیگران نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی معرفی شدند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی نمایش، رضا راد در نقش «شیر شکار»، ندا سیاس و مونا صوفی در نقش «جادو زن» در نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی […]


کتایون و پشوتنِ «هفت خان اسفندیار» معرفی شدند

فریبا کوثری و امیررضا دلاوری دیگر بازیگران نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی معرفی شدند. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی نمایش، فریبا کوثری در نقش « کتایون » و امیررضا دلاوری در نقش «پشوتن» در نمایش موزیکال «هفت خان اسفندیار» به کارگردانی حسین پارسایی حضور دارند. «هفت خان […]


«اوج» به صحنه می‌آید

نمایش «هفت خان اسفندیار» در تالار وحدت

به گزارش سینماخانه و به نقل از سازمان هنری رسانه‌ای اوج، نمایش «هفت خان اسفندیار» به تهیه کنندگی و کارگردانی حسین پارسایی به قلم محمدرضا کوهستانی که برداشتی آزاد از شاهنامه فردوسی در مهر ماه سال جاری در تالار وحدت تهران اجرا خواهد شد. «هفت خان اسفندیار» یکی از داستان های مشهور شاهنامه اثر حکیم […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«در انتهای شب» به چه می‌رسیم؟

یکی از مسائلی که سریال‌های ساخته شده در مدیوم‌های مختلف طی چهل سال اخیر با آن دست به گریبان بوده و مخاطب عام نیز به آن اذعان دارد، شروع خوب و پایان‌های ضعیف است. موضوع وقتی جذاب‌تر می‌شود که به حافظه تاریخی خود رجوع کرده و نمونه‌های مختلف را به یاد بیاوریم. تقریبا همگی آنها نیز به جز چند استثنا، این مساله را تایید می‌کنند. اما در یکی دو سال اخیر و با رشد تولید سریال در پلتفرم‌ها، این موضوع کمرنگ‌تر شده و کمتر شاهد این نمودار سینوسی در سریال‌ها هستیم که نمونه آن را به تازگی در سریال افعی تهران شاهد بوده‌ایم. سریال «در انتهای شب» ساخته آیدا پناهنده دیگر نمونه درخشان در این باب است که از قسمت اول تا چهارم، سیر صعودی کرده و اگر با همین شیب به سمت قسمت‌‌های بعدی برود، شاهد اتفاقی تقریبا نادر در بحث سریال خواهیم بود. پناهنده که فیلمنامه نخستین سریال خود را همراه با ارسلان امیری نوشته، ملودرامی کلاسیک خلق کرده که براساس خانواده‌ای کوچک از طبقه متوسط جامعه شکل گرفته است. از جنس آدم‌هایی که مخاطب در اطراف خود نمونه‌های مشابه آن را دیده و در گام نخست با آن همذات‌پنداری می‌کند. ماهی و بهنام به عنوان زوجی اهل هنر که وضعیت مالی چندان مناسبی هم ندارند، در قسمت نخست در زمانی کوتاه معرفی شده و طلاق این دو به عنوان نقطه عطف نخست هم بدون حاشیه‌روی های مرسوم شکل می‌گیرد. چیزی که نویسندگان فیلمنامه از قسمت دوم تا چهارم روی آن مانور می‌دهند، کنکاش در لایه‌های درونی آدم‌ها و نقب زدن به تنهایی عمیقشان است. حتی ورای آن نقاط عطف درخشانی که در پایان قسمت‌های سوم و چهارم گذاشته شده است. ماهی و بهنام هردو قهرمان‌های این سریال هستند اما نویسندگان آن با مهارت بسیار مابین این دو قرار گرفته و هر لحظه به سمتی می‌لغزند. با ورود آدم‌های جدید به زندگی این دو، داستانک‌های خوبی شکل گرفته که به تنه اصلی آن می‌چسبند. یک سو ثریا و دختر خردسالش و در طرف دیگر نقاش جوان و مشهوری که زمانی در دانشکده به ماهی علاقمند بوده است. ورود دوست نقاش آنها به داستان که به نقطه عطف قسمت سوم منجر می‌شود نیز علاوه بر تنشی که به قصه می‌بخشد، تکه دیگری از وجوه درونی قهرمان‌های سریال را آشکار می‌کند. همان طور که در همین قسمت پرده از رازی برداشته می‌شود که می‌تواند نقش مهمی در جدایی این دو از یکدیگر داشته باشد. از طرف دیگر اتفاق‌های ساده و روزمره زندگی که به نظر پیش‌پا افتاده هم به نظر می‌رسند، وجوه دراماتیک پیدا کرده و قصه را به جلو هدایت می‌کنند. برای مثال می‌توان به قضیه آزمون رانندگی بهنام و پنج بار مردود شدنش اشاره کرد که در تضادی ظریف با پلان‌های نسبتا زیاد رانندگی ماهی قرار دارد. همین طور ماجرای غذا و آشپزی که رابطه بهنام و ثریا را استارت زده و ردپای آن را در حلیم پختن پدر ماهی در خانه خود می‌بینیم. یکی از ...