رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 14 خبر


  • دوشنبه ۷ مهر ۱۳۹۹
  • الإثنين ۱۰ صفر ۱۴۴۲
  • 2020 Monday 28 September

سینمای ایران

شرط «نمایش اول» فیلم‌ها در چهاردهمین جشنواره سینماحقیقت حذف شد

دبیر چهاردهمین جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت خبر از حذف شرط نمایش اول فیلم‌های مستند ایرانی یا «پریمیر ایران» در این دوره‌ی جشنواره داد. به گزارش سینماخانه به نقل از روابط عمومی جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت، طبق آیین‌نامه‌ی دوره‌ی چهاردهم سینماحقیقت و اعلام قبلی، مقرر شده بود که شرط نمایش اول یا همان Iranian Premier فیلم‌های بخش «مسابقه […]


فیلم کوتاه «کامیون» آماده نمایش شد

فیلم کوتاه «کامیون» به کارگردانی فاطمه فریدون برای حضور در جشنواره های داخلی و خارجی آماده نمایش شد. فیلم کوتاه «کامیون» به کارگردانی فاطمه فریدون آماده نمایش شد و قرار است در جشنواره‌های داخلی و خارجی نمایش داده شود. این فیلم کوتاه درباره کودکی است که در مدرسه خود دچار چالش می‌شود. «کامیون» یک فیلم […]


از تیزر «آقای سانسور» رونمایی شد + تصاویر جدید

در دومین هفته از اکران «آقای سانسور» نمایش این فیلم علاوه بر سینماهای تهران به تازگی در چندین شهر دیگر نیز آغاز شده است. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، اکران فیلم سینمایی «آقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه‌کنندگی غلامرضا گمرکی، علاوه بر سینماهای پایتخت طی چند روز گذشته […]


«شهربانو» پروانه نمایش گرفت

پروانه نمایش فیلم سینمایی«شهربانو» جدیدترین اثر مریم بحرالعلومی صادر شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای؛ بر اساس آخرین مصوبات شورای پروانه نمایش، فیلم سینمایی «شهربانو» به کارگردانی مریم بحرالعلومی و تهیه‌کنندگى پگاه احمدى مجوز نمایش دریافت کرد. این فیلم که مرحله فیلمبرداری را بهمن ماه سال گذشته پشت سر گذاشت […]


«کاغذپاره‌ها» کاندیدای بهترین فیلم انیمیشن جشنواره انیماتور شد

«کاغذپاره‌ها» کاندیدای بهترین فیلم بلند انیمیشن جشنواره انیماتور ۲۰۲۰ پوزنان لهستان شد. مستند_انیمیشن «کاغذپاره‌ها» ساخته بهزاد نعلبندی کاندیدای بهترین فیلم بلند انیمیشن جشنواره انیماتور ۲۰۲۰ پوزنان لهستان شد. جشنواره انیماتور بزرگترین جشنواره انیمشین کشور لهستان است و در شهر پوزنان برگزار می‌‌‌شود. مستند_ انیمیشن «کاغذپاره‌ها» پیش از این کاندیدای بهترین انیمیشن از جایزه آسیا پاسیفیک […]


سریال «قورباغه» از آبان ماه توزیع می شود

نخستین پوستر رسمی سریال «قورباغه» بعد از فیلمبرداری کامل سریال رونمایى شد. سریال قورباغه به کارگردانی هومن سیدى و تهیه کنندگی علی اسدزاده پس از دریافت پروانه نمایش، براى انتشار در آبان ماه آماده مى‌شود. سیدی در این اثر از نوید محمد زاده، صابر ابر، فرشته حسینى، سحر دولتشاهی، آناهیتا افشار و مهران غفوریان در […]


آمار ایده‌ها و فیلم‌های رسیده به چهارمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان اعلام شد

آمار ایده‌ها و فیلم‌های رسیده به چهارمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران، بر اساس مشارکت نوجوانان دختر و پسر و به تفکیک استان‌ها اعلام شد. به گزارش سینماخانه به نقل از ستاد اطلاع‌رسانی جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان، بنا بر اعلام دبیرخانه المپیاد فیلمسازی نوجوانان، در دوره چهارم المپیاد، در بخش ایده ۵۶ درصد آثار […]


مهلت شرکت در بخش‌های رقابتی ملی جشنواره «سینماحقیقت» تمدید شد

با توجه به پاندمی ویروس کرونا، دشواری تولید فیلم مستند در کشور و درخواست جمعی از مستندسازان، مهلت ثبت‌نام در بخش‌های رقابتی ملی چهاردهمین جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت یک هفته تمدید شد. به گزارش سینماخانه به نقل از روابط عمومی جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت، تهیه‌کنندگان و فیلمسازان متقاضی حضور در بخش‌های رقابتی ملی جشنواره حداکثر تا روز […]


رقابت «فرزندان شب» برای جایزه ۱۰ هزار دلاری جشنواره بوسان

مستند «فرزندان شب» به کارگردانی «بهروز نورانی‌پور» برای دریافت جایزه ۱۰ هزار دلاری جشنواره «بوسان» کره‌جنوبی، با سایر فیلم‌های منتخب بخش مسابقه مستند این رویداد معتبر آسیایی رقابت می‌کند. این فیلم محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی بوده و پخش بین‌المللی آن برعهده شرکت تصویر گستر الهه پارسی (الی ایمیج) به مدیریت الهه نوبخت […]


موفقیت «درخت خاموش» در جشنواره آدانا

فیلم سینمایی «درخت خاموش» به کارگردانی «فیصل سویسال» تولید مشترک بنیاد سینمایی فارابی موفق به کسب دو جایزه از جشنواره آدانای ترکیه شد. فیلم سینمایی درخت خاموش به‌کارگردانی فیصل سویسال تولید مشترک شرکت بالکن ترکیه و بنیاد سینمایی فارابی در بخش ملی و رقابتی بیست و هفتمین جشنواره بین‌المللی فیلم آدانا در ترکیه به نمایش درآمد. سِردار اورچین برای بازی […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...

یادداشت ها