رفتن به بالا

اخبار سینما ، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • دوشنبه ۲۷ دی ۱۳۹۵
  • الإثنين ۱۷ ربيع ثاني ۱۴۳۸
  • 2017 Monday 16 January

تیـــــــــتر روز

پوستر جشنواره فجر با تصویری از علی حاتمی رونمایی می شود

پوستر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر با تصویری از زنده‌یاد علی حاتمی رونمایی می‌شود. پوستر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر، طی مراسمی با تصویری از زنده‌یاد علی حاتمی کارگردان فقید سینمای ایران رونمایی خواهد شد. امسال پوستر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر با محوریت زنده‌یاد علی حاتمی کارگردان فقید سینمای ایران طراحی شده و قرار است طی مراسمی با حضور اهالی رسانه و مدیران جشنواره از این پوستر رونمایی شود. سال گذشته و در سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر، برای اولین بار در تاریخ جشنواره و در اولین دوره دبیری محمد حیدری، پوستر جشنواره فیلم فجر مزین به تصویر زنده‌یاد خسرو شکیبایی شد و امسال، این اتفاق برای دومین بار با تصویرسازی زنده‌یاد حاتمی رخ داده است. سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به دبیری محمد حیدری بهمن‌ماه سال جاری برگزار می‌شود. منبع : ...

پیشخوان

آخرین اخبار

یادداشت ویژه

«نفس» فیلم پروپاگاندا نیست

یک نویسنده و پژوهشگر در یادداشتی فیلم «نفس» را اثری به دور از پروپاگاندا دانست که از حقیقت سخن می‌گوید. محمدرضا محقق منتقد و مدرس سینما یادداشتی را درباره فیلم «نفس» ساخته نرگس آبیار به نگارش درآورده که در آن از ویژگی های فیلم «نفس» از جمله توجه کارگردان به جزئیات، روایت بکر، بازی گرفتن از بازیگران، خلق جهان ذهنی یک کودک و ... سخن گفته است. «این حالا دیگر تبدیل به نشانه ای از سبک نرگس آبیار شده است که فیلم هایش سرشار از جزییات کارآمد در روند درام و مبتنی بر محوریت داستان است. فیلم «نفس» مجموعه ای متراکم از خلاقیت ها، دقت ها، اشارت های محتوایی، آفرینش های جذاب بصری و البته چفت و بست محکم روایت بکر و در نهایت، بازی های روان و بسیار خوبی است که قاعدتا همگی به لطف پشتکار و تلاش های نویسنده و کارگردانش به دست آمده است. این حالا دیگر تبدیل به نشانه ای از سبک آبیار شده است که فیلم هایش سرشار از جزییات کارآمد در روند درام و مبتنی بر محوریت داستان است. «آن» های زیبایی شناسانه و داستانی در تلفیق با خلاقیت خیره کننده او در تنظیم اجزای بصری و روایی فیلم. این ویژگی ارزشمند در «شیار ۱۴۳» به خوبی به منصه ظهور رسید و همانطور که گفتیم، به شکل امیدوارکننده ای در «نفس» ادامه یافت. جهان روایی فیلم که از منظر یک کودک خردسال انتخاب شده با ابتکار جذابی، به بازآفرینی خیلی از چیزهایی دست می زند که نوستالوژی ذهنی و تجربیات عملی خیلی از ما اهالی دهه شصت بوده است. علاوه بر این البته خلق جهان ذهنی کودک راوی فیلم در بسیاری از مواقف و مواضع هم خاصیتی عمومی و جهانشمول دارد و به همین دلیل هم هست که هر کودکی و حتی هر مخاطبی با آن به یک همذات پنداری معصومانه می رسد. «نفس» به جهت فیلمنامه یک درام معتنابه بصری است. یعنی اجزای بصری کاملا در پیوند با روایت، کارامد هستند و تقریبا می شود گفت هیچ جزء الصاقی به مثابه نماد یا نشانه ندارد که بنا باشد با یک اشاره فرامتنی یا با اتکاء به خوانش و سابقه ذهنی مخاطب، مورد استفاده قرار گیرد و این نکته فوق العاده مهم و قابل توجه است. تقریبا و بلکه تحقیقا می شود گفت تک تک انتخاب ها و عناصر، چه در جایگاه انتخاب و چه در اجرای بصری، موفق از آب درآمده اند؛ از انیمیشن ها تا نریشن ها و از بازی ها تا نقش های فرعی؛ از موسیقی تا فاصله گذاری ظرافت های فیلمنامه ای و از اشارت های تاریخی تا دقت های کارگردانی. این وضعیت حتی در انتخاب لوکیشن های جهان داستانی فیلم و جهان واقعی آن دوران هم به طرز جذاب و درخوری لحاظ شده است و جالب آنکه در هیچ موردی از کار بیرون نمی زند. از لهجه قمی غلیظ تا گویش یزدی و از غربتی ها تا بچه ها. همگی در جای درست خود به تنش آفرینی و جلوبرندگی روایی دست می زنند و چقدر ...

یادداشت های خصوصی