رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 5 خبر

  • جمعه ۲۴ مهر ۱۴۰۵
  • الجمعة ۴ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Friday 16 October

تیتر روز | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 295

❖ منتقدان واشنگتن برندگان را معرفی کردند

«فروشنده» به «او» باخت

انجمن منتقدان واشنگتن با انتخاب فیلم موزیکال «لالا لند» به عنوان بهترین فیلم سال، در بخش بهترین فیلم خارجی به فیلم فرانسوی «او» رای داد. به نقل از ورایتی، انجمن منتقدان فیلم واشنگتن دی.سی فیلم «لالا لند» به کارگردانی دامین شازل را به عنوان بهترین فیلم سال ۲۰۱۶ انتخاب کردند. این در حالی است که […]

جایزه جشنواره «۱۲ ماه» به «خداحافظی طولانی» رسید

«خداحافظی طولانی» در جشنواره «۱۲ ماه» برنده جایزه بهترین فیلم بلند داستانی شد. به نقل از بنیاد سینمایی فارابی، «خداحافظی طولانی» به کارگردانی فرزاد موتمن در جشنواره «۱۲ ماه» برنده جایزه بهترین فیلم بلند داستانی شد. در جشنواره «۱۲ ماه» که به شکل آنلاین توسط شرکتی در کشور رومانی سازماندهی می شود، «خداحافظی طولانی» جایزه بهترین […]

«فروشنده» در فهرست نامزدهای منتقدان واشنگتن

«فروشنده» ساخته اصغر فرهادی در فهرست نامزدهای منتقدان واشنگتن دی سی جای گرفت. به نقل از اوارد نیوز، انجمن منتقدان فیلم واشنگتن دی سی فهرست نامزدهای خود را برای سال ۲۰۱۶ اعلام کرد و در میان بهترین فیلم های خارجی «فروشنده» را به عنوان یکی از ۵ نامزد خود برگزیدند. «او»، «خولیتا»، «خدمتکار» و «تونی […]

آغاز ماراتن مستندسازان از فردا در تهران

آیین گشایش دهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» از ساعت ۱۰ صبح فردا (یکشنبه ۱۴ آذرماه ۱۳۹۵) با حضور استاد منوچهر طیاب در طبقه ششم پردیس سینمایی چارسو برگزار خواهد شد به نقل از روابط عمومی جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت، این برنامه یک «مراسم افتتاحیه» مرسوم نیست، بلکه یک دورهمی مستند است تا جشنواره […]

«فروشنده» نامزد جوایز سالانه انجمن منتقدان آمریکا شد

«فروشنده» ساخته اصغر فرهادی به عنوان نامزد بیست و دومین دوره جوایز سالانه انجمن منتقدان آمریکا انتخاب شد. در میان فهرست بلند نامزدهای این دوره از جوایز سالانه انجمن منتقدان، فیلم «فروشنده» ساخته اصغر فرهادی در بخش فیلم خارجی‌زبان یکی از نامزدهای منتخب است که باید در رقابت با نامزدهای دیگر این بخش شامل «او» ساخته […]

«دختر» میرکریمی طاووس طلایی برد

فیلم «دختر» ساخته رضا میرکریمی به عنوان برنده جایزه طاووس طلایی چهل و هفتمین جشنواره فیلم هندی گوآ انتخاب شد. به نقل از تایم آو ایندیا، جشنواره فیلم گوآ که امشب (دوشنبه) و ساعتی پیش به چهل و هفتمین دوره خود خاتمه داد، جایزه معتبر خود را همراه با یک جایزه نقدی به فیلم میرکریمی […]

سلام بمبئی

چرا افتتاحیه «سلام بمبئی» لغو شد؟

سازندگان فیلم «سلام بمبئی» درباره لغو مراسم افتتاحیه این فیلم اطلاعیه‌ای را منتشر کردند. روابط عمومی فیلم در اطلاعیه‌اش “عدم صدور مجوزهای لازم” را دلیل لغو این برنامه اعلام کرده است و تاکید داشته است که از قبل هماهنگی‌های لازم برای دریافت این مجوز انجام شده بود.در این اطلاعیه از مردم و مخاطبان برای لغو […]

باز هم فیلم بد ساخته می‌شود

بعد از فیلم «سایه» به کارگردانی مسعود نوابی که یک شوخی سینمایی است؛ فیلم «این زن حقش را می‌خواهد» را باید یکی از ضعیف‌ترین فیلم های اکرانی سال ۹۵ نامید. گویا این رویه هنوز ادامه دارد و هنوز فیلم بد ساخته می‌شود و مجوز اکران می‌گیرد. هیچکدام از آثار اقای توکلی شاخص نیستند. همه آنها […]

بی‌توجهی صداوسیما به‌اعلام عزای عمومی

درحالی‌که حسن روحانی رئیس‌جمهوری در پی درگذشت آیت‌الله العظمی موسوی اردبیلی دو روز عزای عمومی اعلام کرده است، سازمان صداوسیما چندان توجهی به این موضوع نشان نداده است. به‌گزارش خبرنگار فرهنگی آنا، روز گذشته در شبکه‌های رادیو و تلویزیونی هیچ تغییری در شکل پخش برنامه‌ها، موسیقی‌ها و… داده نشد و حتی لوگوهای شبکه‌ها نیز به‌رنگ […]

❖ اکران خصوص سلام بمبئی در برج میلاد

بلیت ۳۰۰ هزار تومانی اکران خصوصی “سلام بمبئی”

نووروزبیگی تهیه کننده فیلم “سلام بمبئی”، در نشست خبری فیلم عنوان کرد که قیمت بلیت اکران خصوصی، مبلغ ۳۰۰ هزار تومان تعیین شده است. وی عنوان نمود؛ هر فیلمی مراسمی دارد و مراسم فیلم ما در سالن برج میلاد است و حدود بیست نفر از عوامل از هند می‌آیند. همچنین ادامه داد: این هزینه ها چیزی حدود […]

پخش سریال «بیگانگان» از شبکه فراتر

«غذای نیمروز» مستقیماً وارد رقابت اسکار شد

قسمت اول سریال «سرخ و سیاه» منتشر شد

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme