رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 2

لهجه فارسی؛ دلیل انتخاب بازیگر لبنانی برای «حوالی پاییز»

حسین نمازی کارگردان «حوالی پاییز» درباره دلایل انتخاب بازیگر لبنانی برای این سریال توضیح داد. حسین نمازی کارگردان سریال تلویزیونی «حوالی پاییز» درباره حضور یک بازیگر عربی لبنانی با نام آن ماری سلامه در نقش یک دختر سعودی با نام ساره که برای مهاجرت به ایران آمده است گفت: داستان «حوالی پاییز» یک درام عاشقانه […]

گزارش تصویری نمایش “بولدوزر”

نمایش “بولدوزر” به نویسندگی و کارگردانی آرش سنجابی و با بازی شبنم قلی خانی، پویا امینی، ایمان اشراقی، صحرا اسدالهی، نادر نادرپور، جوانه دلشاد، لیلا ایرانی، روشنک رضایی مهر، گل ناز عباسی، امیر تیموری، راحیل بدیعی آبان ماه ۱۳۹۷ در مجموعه تئاتر دیوار چهارم به روی صحنه می رود. سینماخانه / عکاس : امیر سهیلی […]

ریدلی اسکات دنباله «گلادیاتور» را می‌سازد

ریدلی اسکات در پی ساخت دنباله «گلادیاتور» اثر تحسین شده خودش است. به نقل از هالیوود ریپورتر، ریدلی اسکات کارگردان نامزد چندین جایزه اسکار با همراهی اسکات‌فری پروداکشنز، کمپانی متعلق به خودش به دنبال ساخت ادامه فیلم «گلادیاتور» است. داستان این دنباله بر شخصیت لوسیوس، پسر لوسیلا (با بازی کانی نیلسن در نسخه سال ۲۰۰۰) متمرکز است. […]

❖ صدور مجوز پخش مسابقه فوتبال پرسپولیس و کاشیما آنتلرز در سینماها

پر تماشاگرترین سینمای شنبه صبح تهران

۱۵ سالن سینما در شهر تهران مسابقه فوتبال دو تیم پرسپولیس و کاشیما آنتلرز را نمایش می‌دهند. غلامرضا فرجی سخنگوی کارگروه اکران اعلام این خبر افزود: سینماهای تهران مسابقه فوتبال دو تیم پرسپولیس و کاشیما آنتلرز را نمایش می‌دهند. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سازمان سینمایی مجوز پخش مسابقه فوتبال دو تیم پرسپولیس و […]

کارن همایونفر موسیقی «روسی» را می‌سازد

تهیه‌کننده فیلم سینمایی «روسی» از ساخت موسیقی این فیلم توسط کارن همایونفر خبر داد. علی اکبر ثقفی تهیه‌کننده سینما با اشاره به فیلم سینمایی «روسی» به کارگردانی امیرحسین ثقفی گفت: ساخت موسیقی و صداگذاری این پروژه سینمایی آغاز شده و به زودی دیگر مراحل پس از تولید آن نیز آغاز می‌شود. وی ادامه داد: کارن […]

قهر بازیگران پایان‌ کدام فیلم و سریال را عوض کرد؟

تا به حال چندین بار در سینما و تلویزیون اتفاق افتاده که اختلاف بازیگران با کارگردان باعث شده بازیگر در میانه راه، فیلم یا سریال را تنها بگذارد و ادامه نقش خود را به امان خدا بسپارد. معمولاً هم سرنوشت نقشی که بازیگرش قهر می‌کند، مرگ است. با اشاره به این موضوع نوشت: دلیل اختلاف […]

«اتاق تاریک» مسافر ویتنام شد

فیلم سینمایی «اتاق تاریک» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی روح‌الله حجازی در پنجمین جشنواره‌ی «هانوی» ویتنام و بعنوان تنها فیلم ایرانی در بخش مسابقه حضور دارد. به گزارش ایسنا، طبق گزارش رسیده، پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم هانوی از ۲۷ تا ۳۱ اکتبر (۵ تا ۹ آبان) در شهر «هانوی» ویتنام برگزار می‌شود. حضور ایرانیان طی […]

گزارش تصویری نمایش “سنگ‌ها برای آنتیگون”

نمایش “سنگ‌ها برای آنتیگون” به نویسندگی ساسان فقیه، علی پازوکی، کارگردانی علی پازوکی و با بازی گیلدا حمیدی، میثاق زارع، سمانه اسماعیلی، محمد صدیقی مهر  از مهرماه ۱۳۹۷ در پردیس تئاتر شهرزاد به روی صحنه می رود. سینماخانه / عکاس : پیام احمدی کاشانی

«عرق سرد» در بخش رقابتی جشنواره فیلم استکهلم

فیلم «عرق سرد» به کارگردانی سهیل بیرقی به عنوان یکی از فیلم‌های بخش رقابتی اصلی جشنواره فیلم استکهلم سوئد انتخاب شد. بیست ونهمین جشنواره بین المللی فیلم استکهلم از تاریخ ۷ تا ۱۸ نوامبر ۲۰۱۸ (۱۶ تا ۲۷ آبان) در کشور سوئد برگزار میشود و امسال فیلم «عرق سرد» نماینده سینمای ایران در بخش اصلی […]

فرمان‌آرا و معادی نامزد جوایز سینمایی آسیاپاسیفیک شدند

فهرست کامل نامزدهای دوازدهمین دوره جوایز سینمایی آسیاپاسیفیک اعلام شد و سینمای ایران در چهار بخش شامل بهترین فیلمنامه، بازیگر مرد، فیلم بلند جوانان و موسیقی متن نامزد کسب جایزه است. در میان نامزدهای امسال جوایز سینمایی آسیاپاسیفیک سینمای ایران در شاخه بهترین فیلم بلند، نماینده‌ای ندارد و در این بخش آثاری از کشورهای فیلیپین، […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme