رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 3

اکران گسترده «هت تریک» در چین

به گزارش سینماخانه؛ فیلم سینمایی «هت تریک» به نویسندگی و کارگردانی رامتین لوافی و تهیه کنندگی مجید مطلبی به تازگی به زبان چینی دوبله شده و در این کشور اکران می شود. «هت تریک» پس از استقبال مخاطبان در جشنواره شانگهای توسط کمپانی پخش بین المللی تای هه فیلم برای اکران در سینماهای چین خریداری […]

«روزهای نارنجی» در جشنواره فیلم‌های عصیانگر تافی فست لهستان

فیلم سینمایی «روزهای نارنجی» ساخته آرش لاهوتی در بخش مسابقه شانزدهمین دوره جشنواره فیلم‌های عصیانگر تافی فست لهستان به نمایش در خواهد آمد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای فیلم «روزهای نارنجی»، جشنواره فیلم‌های عصیانگر تافی فست لهستان ((International Film Festival Toruń از تاریخ بیست تا بیست و هشت اکتبر (۲۸ مهر […]

نخستین خبرها از اکران فیلم سینمایی «کلمبوس»

نخستین خبرها از جدیدترین ساخته سینمایی هاتف علیمردانی در آستانه اکران عمومی منتشر شد. هاتف علیمردانی که ساخت فیلم‌های «مردن به وقت شهریور»، «هفت ماهگی»، «بخاطر پونه»، «کوچه بی نام» و «آباجان» را در کارنامه خود دارد، فیلم جدید و پر بازیگر خود را با نام «کلمبوس» زمستان سال گذشته در سکوت خبری تولید کرد […]

❖ فیلمبرداری از آخر هفته؛

لاله اسکندری بازیگر «تیغ و ترمه» کیومرث پوراحمد شد

لاله اسکندری به فیلم سینمایی «تیغ و ترمه» به کارگردانی کیومرث پوراحمد پیوست. لاله اسکندری بازیگر سینما و تلویزیون به جمع بازیگران فیلم سینمایی «تیغ و ترمه» به کارگردانی کیومرث پوراحمد پیوست. این پروژه بیستمین فیلم کیومرث پوراحمد است که تا آخر این هفته جلوی دوربین می رود. پیش از این بازیگرانی چون هومن برق […]

مهتاب کرامتی و میترا حجار به «هیچکس حواسش نیست» پیوستند

بازیگران فیلم سینمایی «هیچکس حواسش نیست» مشخص شدند و کار به پیش‌تولید رسید.  فیلم سینمایی «هیچکس حواسش نیست» که این روزها در پیش‌تولید قرار دارد تاکنون با بازیگرانی همچون محمدرضا شریفی‌نیا ، علی صادقی، حمید گودرزی، مهتاب کرامتی و میترا حجار قرارداد بسته است. به‌زودی فیلم «هیچکس حواسش نیست» با موضوع کمدی و کارگردانی محمدرضا […]

جشن تولد “سحر دولتشاهی” در اکران مردمی “عرق سرد”

به گزارش سینماخانه؛ شامگاه روز چهارشنبه هجدهم مهرماه ۱۳۹۷، جشن تولد سحر دولتشاهی در حاشیه مراسم اکران عمومی فیلم سینمایی عرق سرد در پردیس سینمایی کورش برگزار شد. در این مراسم تینا پاکروان، باران کوثری و هدی زین العابدین نیز حضور داشتند. سینماخانه / عکاس: سیما بشیری

فیلم «رویای سهراب» بیوگرافی سهراب سپهری نیست + تصاویر

کارگردان «رویای سهراب» گفت: این فیلم در واقع سهراب را یک جور کشف و شهود می‌کند و درباره عرفان و فلسفه شعرهای او سخن می‌گوید و بیوگرافی این شاعر نیست. علی قوی‌تن روز یکشنبه همزمان با سالروز تولد سهراب سپهری درباره مراحل ساخت فیلم «رویای سهراب» که به زندگی این شاعر پرداخته است، اظهار داشت: […]

فیلمبرداری «مدیترانه» به پایان رسید

فیلمبرداری فیلم سینمایی «مدیترانه» به کارگردانی هادی حاجتمند به پایان رسید. به نقل از روابط عمومی فیلم؛ سکانس پایانی فیلم سینمایی «مدیترانه» به کارگردانی هادی حاجتمند که داستان عشق و امیدواری را روایت می‌کند، با بازی مهراوه شریفی نیا به پایان رسید. تدوین فیلم توسط مهدی سعدی و جلوه‌های ویژه رایانه‌ای توسط حسن پیله ور […]

محمدرضا علیقلی موسیقی «ما همه با هم هستیم» را می سازد

در میانه مراحل فنی آماده‌سازی نهایی فیلم سینمایی «ما همه با هم هستیم»، محمدرضا علیقلی کار ساخت موسیقی این فیلم را آغاز کرد. طبق گزارش رسیده، علیقلی پیش از این با «امکان مینا» به کارگردانی کمال تبریزی، «خیلی دور خیلی نزدیک» و «دختر» به کارگردانی رضا میرکریمی، سه سیمرغ بلورین کسب کرده بود. «ما همه […]

«بانوی عمارت» در یک قدمی آنتن!

تصویربرداری سریال «بانوی عمارت» تمام شد و همزمان ۶۰ درصد از تدوین این مجموعه نیز انجام شده است. سریال بانوی عمارت ساخته عزیزالله حمیدنژاد و تهیه کنندگی مجید مولایی پس از پایان تصویربرداری در حال سپری کردن مرحله مونتاژ است تا پاییز ماه در کنداکتور پخش شبکه سه سیما قرار گیرد. عزیزالله حمیدنژاد در دومین […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme