رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 5

سفارت فرانسه اسپانسر نمایش «بینوایان» نیست

کارگردان تئاتر گفت: حمایت مالی سفارت فرانسه از تئاتر موزیکال «بینوایان» کذب محض است. حسین پارسایی مدیر کل دفتر شبکه نمایش خانگی و کارگردان تئاتر که سال گذشته نمایش موزیکال «الیور توئیست» را با حضور چهره‌های سینمایی همچون نوید محمدزاده و مهناز افشار به روی صحنه برده بود، حالا قرار است این بار و در آبان […]

«یک قناری، یک کلاغ» به شبکه نمایش خانگی می آید.

«یک قناری یک کلاغ» نخستین ساخته اصغر عبداللهی، به تهیه کنندگی علی حضرتی هفته آینده توسط موسسه هنراول در شبکه نمایش خانگی عرضه خواهد شد. سال گذشته، همزمان با اکران پاییزی این اثر در گروه هنر و تجربه، قطعه ای به همخوانی هنگامه قاضیانی و شورا کریمی منتشر شد که مورد توجه کاربران فضای مجازی […]

«آقای سانسور» در انتظار پروانه نمایش

فیلم سینمایی «آقای سانسور» در انتظار دریافت پروانه نمایش قرار دارد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، نسخه نهایی فیلم سینمایی «آقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه‌کنندگی غلامرضا گمرکی با اتمام مراحل فنی در حال حاضر در ۹۵ دقیقه آماده نمایش شده و سازندگان به تازگی برای پروانه نمایش […]

تدوین مجدد «ماهورا» برای اکران عمومی

فیلم سینمایی «ماهورا» به کارگردانی حمید زرگرنژاد با تدوین مجدد نسبت به نسخه اکران‌شده در جشنواره ملی فیلم فجر، روانه پرده سینماها می‌شود. علیرضا جلالی تهیه‌کننده فیلم سینمایی «ماهورا» درباره آماده‌سازی این فیلم برای اکران عمومی گفت: فیلم با همان قصه و بدون هیچ گونه حذفیات داستانی و تنها با تدوین مجدد برای اکران عمومی […]

انتشار نماهنگ «ماهورا» با صدای گرشا رضایی + ویدیو

نمآهنگ فیلم‌ سینمایی «ماهورا» به کارگردانی حمید زرگرنژاد با صدای گرشا رضایی همزمان با آغاز هفته دفاع مقدس رونمایی شد. به نقل از مشاور رسانه‌ای این فیلم سینمایی، نمآهنگ فیلم‌ سینمایی «ماهورا» به کارگردانی حمید زرگرنژاد و تهیه‌کنندگی حمید آخوندی و علیرضا جلالی با صدای گرشا رضایی همزمان با آغاز هفته دفاع مقدس رونمایی شد. کارگردان […]

«بنفشه آفریقایی» اواخر آبان اکران می‌شود

تهیه‌کننده فیلم سینمایی «بنفشه آفریقایی» اعلام کرد که اکران این فیلم اواخر آبان در گروه سینمایی کوروش آغاز خواهد شد. علیرضا شجاع نوری به عنوان تهیه‌کننده فیلم سینمایی «بنفشه آفریقایی» که به کارگردانی  مونا زندی ساخته شده است، با ارائه توضیحاتی در مورد روند ساخت این فیلم و موضوع آن گفت: این فیلم در ارتباط […]

گزارش تصویری نمایش “همه دختران امیرکبیر”

نمایش “همه دختران امیرکبیر” به نویسندگی و کارگردانی سید علی تدین صدوقی و با بازی یلدا قشقایی، سیاوش خادم حسینی، نانت تومه، مهلا دریایی، کرامت رودساز، آزاده بهرامی، پریا محمدی، باران محبوبی، هیوا قصیوند، ایملدا تومه؛ از ۱۱ تا ۲۶ شهریورماه ۱۳۹۷ در تالار حافظ به روی صحنه رفت. سینماخانه / عکاس : امیر سهیلی […]

رونمایی از آنونس بین‌المللی فیلم سینمایی «روزهای نارنجی» + ویدیو

آنونس بین‌المللی فیلم سینمایی «روزهای نارنجی» ساخته آرش لاهوتی رونمایی شد. به گزارش سینماخانه و به نقل مشاور رسانه‌ای، فیلم سینمایی «روزهای نارنجی» که هم اکنون در جشنواره تورنتو حضور دارد، قرار است در چند روز آینده در جشنواره کالگاری در کانادا نیز به روی پرده برود و پس از آن در بخش مسابقه اصلی […]

اکران «ماهورا» از ۴ مهر ماه + پوستر

پوستر فیلم‌ سینمایی «ماهورا» به کارگردانی حمید زرگرنژاد در آستانه اکران عمومی با طرحی از محمد روح‌الامین رونمایی شد. فیلم‌ سینمایی «ماهورا» به کارگردانی حمید زرگرنژاد و تهیه‌کنندگی حمید آخوندی و علیرضا جلالی از ۴ مهر ماه در سرگروه سینما استقلال اکران خود را آغاز می‌کند. ساعد سهیلی، میترا حجار، بهاره کیان افشار، احمد کاوری، […]

فیلمبرداری «سلام علیکم حاج آقا» به نیمه رسید + تصاویر جدید

فیلمبرداری فیلم سینمایی «سلام علیکم حاج آقا» به مرز ۵۰ درصد رسیده است. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلمبرداری فیلم سینمایی «سلام علیکم حاج آقا» (چشمان فرشته) به نویسندگی و کارگردانی حسین تبریزی همچنان در مناطق مختلف تهران در حال انجام است و گروه این روزها در خانه‌ای حوالی منطقه […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme