رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 13 خبر


  • جمعه ۱۳ تیر ۱۳۹۹
  • الجمعة ۱۲ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Friday 3 July

» ماجرای نیمروز

کدام تصنیف محمدرضا شجریان در “ماجرای نیمروز” شنیده می‌شود؟ + صوت

فیلم  «ماجرای نیمروز» به کارگردانی محمدحسین مهدویان این روزها برپرده سینما است و توانسته مخاطبان زیادی را به سینما بکشاند. در این فیلم صحنه‌ایی وجود دارد که به انتخاب رئیس جمهوری سال ۱۳۶۰ می‌پردازد، در این صحنه که موسیقی با صدای محمدرضا شجریان پخش می‌شود که قطعه معروف «سپیده» نام دارد و صف مردم را […]


«خوب بد جلف»به مرز ۱۰ میلیارد نزدیک شد

فیلم های اکران نوروزی نظر مخاطب را به خود جلب کرد و ازمیان فیلم های کمدی به نمایش درآمده فیلم «گشت۲» و «خوب بد جلف» فروش قابل ملاحظه ای داشتند اما نکته حایز اهمیت این که فیلم «ماجرای نیمروز» با اقبال بهتری نسبت به آثار اجتماعی دیگر مواجه شده و توانسته سانس های فوق العاده […]


فروش «ماجرای نیمروز» به یک میلیارد و نیم رسید

«ماجرای نیمروز» ساخته محمدحسین مهدویان که در اکران نوروزی روی پرده سینماهاست به فروش یک میلیارد و نیمی رسید. دفتر پخش فیلم «ماجرای نیمروز» ساخته محمدحسین مهدویان اعلام کرد که فروش این اثر سینمایی به ۱ میلیارد و ۵۰۰ میلیون تومان رسید. «ماجرای نیمروز» برنده پنج سیمرغ از سی و پنجمین جشنواره فجر در نوروز […]


کارگردان «ماجرای نیمروز» : کشتن موسی خیابانی به روایت مردان امنیتی/ او جای سیانور نارنجک داشت

کارگردان «ماجرای نیمروز» می‌گوید دو نفر از کسانی در عملیات حمله به خانه موسی خیابانی حضور داشتند این ماجرا را لحظه به لحظه برای آنها توصیف کردند تا صحنه‌های فیلم واقعی‌تر جلوه کند. مهرداد صدیقیان، احمد مهرانفر، هادی حجازی فر، مهدی زمین پرداز، حسین مهری، محیا دهقانی، لیندا کیانی، امیراحمد قزوینی، امیرحسین هاشمی، جواد عزتی […]


توضیح کارگردان “ماجرای نیمروز” درباره شباهت گریم جواد عزتی به سعید امامی

به گزارش سینماخانه و به نقل از سینماتیکت، محمدحسین مهدویان کارگردان “ماجرای نیمروز” درباره شباهت گریم جواد عزتی به سعید امامی عنوان کرده است: کمی شیطنت کردیم! چهره سعید امامی آن زیرکی، باهوشی و مرموزی را داشت. پیش تر سیدمحمود رضوی تهیه کننده “ماجرای نیمروز” در نشست خبری سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر در پاسخ به این پرسش […]


یک روایت صادقانه/ مخاطب بعد از دیدن فیلم شروع به مطالعه می کند

محمود رضوی تهیه کننده «ماجرای نیمروز» با بیان اینکه این اثر سینمایی یک روایت صادقانه است، معتقد است که مخاطب بعد از تماشای فیلم شروع به مطالعه می کند. فیلم سینمایی «ماجرای نیمروز» دومین اثر سینمایی بلند محمدحسین مهدویان است که این روزها در اکران نوروزی روی پرده سینماهای کشور رفته است. این فیلم با […]


موزه سینما میزبان نمایشگاه عکس نامزدهای جشنواره فیلم فجر

نمایشگاهی از آثار ۵ عکاس نامزد در بخش عکس مسابقه سینمای ایران سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر، با عنوان «قابی دیگر» در نمایشگاه نوروزی گالری سینماتوگراف موزه سینمای ایران به نمایش گذاشته شد.  در این نمایشگاه آثاری از سحاب زری باف برای عکاسی فیلم «ماجرای نیمروز» ساخته محمد حسین مهدویان، مریم تخت کشیان برای […]


تازه‌ترین آمار فروش فیلم‌های نوروزی به روایت پخش کنندگان

جدیدترین آمار فروش برخی فیلم‌های نوروزی اعلام شد. احمد مختاری از دفتر «هدایت فیلم» که پخش دو فیلم «گشت ۲» به کارگردانی سعید سهیلی و «خوب، بد، جلف» به کارگردانی پیمان قاسمخانی را برعهده دارد، آخرین آمار فروش این دو فیلم را اعلام کرد. او به ایسنا گفت: «گشت ۲» که اکرانش از ۲۵ اسفندماه […]


«ماجرای نیمروز» آماده اکران می‌شود/ نمایش نسخه جشنواره فجر

کارگردان «ماجرای نیمروز» تاکید کرد این فیلم سینمایی بدون تغییر نسبت به نسخه جشنواره فیلم فجر اکران نوروزی می شود. محمدحسین مهدویان کارگردان فیلم «ماجرای نیمروز» با اشاره به اینکه این اثر سینمایی از ۲۵ اسفند ماه در سینماهای کشور اکران می شود، بیان کرد: نسخه اکران عمومی «ماجرای نیمروز» تغییری نسبت به نسخه ای […]


هادی حجازی فر «آستیگماتی» شد/ تکمیل بازیگران فیلم

فهرست بازیگران فیلم «آستیگمات» با اضافه شدن هادی حجازی فر تکمیل شد. فیلم سینمایی «آستیگمات» دومین ساخته سینمایی مجیدرضا مصطفوی اواخر هفته در تهران کلید می خورد. فهرست بازیگران فیلم تکمیل شده و به تازگی هادی حجازی فر برای حضور در این فیلم به توافق رسیده و قرار است به همراه نیکی کریمی نقش یک […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...