رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 12

حضور چهره‌های جدید در سریال «ممنوعه»

امیر پورکیان کارگردان سریال «ممنوعه»، از چند بازیگر جدید برای حضور در این اثر دعوت کرده است. شهرام قائدی، فاطمه گودرزی، مصطفی قدیری، شیدا یوسفی، سوگل خالقی و با معرفى محمد امین، بازیگران جدید سریال ویژه شبکه نمایش خانگی «ممنوعه» شدند. کارگردانی سریال پرچهره «ممنوعه» بر عهده امیر پورکیان و تهیه کننده آن على اکبر […]

تصویربرداری «۲ کیلومتر به کردان» به پایان رسید

فیلم سینمایی دو کیلومتر به کردان به تهیه کنندگی، نویسندگی و کارگردانی محمد جعفر رضایی هنجنی در سکوت کامل خبری به پایان رسید. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای؛ “هنجنی” تهیه کننده, کارگردان و نویسنده فیلم سینمایی دوکیلومتر به کردان از پایان تصویر برداری این فیلم بعد از ۳ هفته خبر […]

«سونامی» به تدوین رسید

تدوین فیلم سینمایی «سونامی» نخستین ساخته میلاد صدر عاملی، توسط بهرام دهقانی آغاز شد، فیلمبرداری این فیلم سینمایی ۷۲ جلسه، در تهران و اطراف آن به طول انجامید و مراحل فنی آن به تازگی آغاز شده است. بهرام رادان، مهرداد صدیقیان، علیرضا شجاع نوری، رعنا آزادی‌ور، فرشته حسینی، علیرضا ورزنده، امیر شریعت، با حضور امیرمهدی […]

❖ صرفه‌جویی به خانه سینما رسید

جشن خانه سینما امسال برگزار نمی شود!

در نشست خبری بیستمین جشن بزرگ سینمای ایران به دبیری علی نصیریان اعلام شد که امسال از مراسم بزرگ خبری نیست و تمرکز بیشتر بر داوری آثار است. صبح امروز سه شنبه ۱۹ تیر ماه اولین نشست خبری بیستمین جشن بزرگ سینمای ایران به دبیری علی نصیریان برگزار شد. منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما، علی […]

«قرارمون پارک شهر» در پاریس روی پرده می‌رود + ویدیو

فیلم سینمایی «قرارمون پارک شهر» بزودی در سینما «کلوب داتوال» پاریس به نمایش درمی‌آید. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، اولین ساخته سینمایی فلورا سام با عنوان «قرارمون پارک شهر» که هم‌اکنون در داخل کشور در نوبت اکران به سر می‌برد، قرار است با حضور سازندگانش در تاریخ ۲۲ ژوئیه (۳۱ […]

پایان فیلمبرداری “لابیرنت”

به گزارش سینماخانه؛ فیلم سینمایی «لابیرنت» روز ۱۵تیرماه  پس از۴۰ جلسه با فیلمبرداری اشکان اشکانی، در تهران به پایان رسید. شهاب حسینی، ساره بیات، غزاله نظر، فریبا جدی‌کار، علیرضا ثانی‌فر، مریم معصومی، شیرین یزدان بخش، مهسا باقری و پژمان جمشیدی بازیگران «لابیرنت» هستند. عوامل فیلم عبارتند از: مشاور کارگردان: مازیار میری، نویسنده: طلا معتضدی، مجری‌طرح […]

گزارش تصویری نمایش “عدالت قجری” (۱)

نمایش “عدالت قجری” به نویسندگی و کارگردانی علی برجی و با بازی مژده گیوه کی، نغمه نخعی شریف، الهه فربدزاده، شهریار حیدری، سحر آقاسی، سعید مرآتی از ۷ لغایت ۲۹ تیر ماه ۱۳۹۷ در مجموعه تئاتر دیوار چهارم به روی صحنه می رود. سینماخانه / عکاس : لیلا محرم پور

گزارش تصویری مراسم اکران مردمی فیلم دارکوب

روز گذشته مراسم اکران مردمی فیلم دارکوب با حضور هومن سیدی، نازنین بیاتی، شیلا خداداد، سیامک انصاری، امیرمهدی ژوله، بهاره کیان افشار، مسیح و آرش در پردیس سینمایی باغ کتاب برگزار شد. سینماخانه / عکاس: امیر سهیلی پور

«امیر» عازم “کارلو وی واری”

نیما اقلیما کارگردان و نویسنده ، مستانه مهاجر تدوینگر و میلاد کی مرام بازیگر فیلم سینمایی «امیر» صبح امروز (چهارشنبه ۱۳ تیر ماه) برای حضور در پنجاه و سومین جشنواره کارلو وی واری راهی جمهوری چک شدند‌. به گزارش سینماخانه و به نقل از  مشاور رسانه‌ای، فیلم سینمایی «امیر» به کارگردانی و نویسندگی نیما اقلیما […]

پایان فیلمبرداری «بی‌وزنی»

فیلمبرداری فیلم سینمایی “بی وزنی” به پایان رسید.  این فیلم سینمایی به کارگردانی مهدی فرد قادری اوایل خرداد در تهران کلید خورد و امیرعلی دانایی، بهاره کیان افشار، نسیم ادبی، یاسر جعفری، جلال فاطمی، سپیده مرادپور و تینا پاکروان در آن به ایفای نقش پرداختند. تهیه این فیلم سینمایی بر عهده مرتضی شایسته است و […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme