رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 26

پوستری تازه برای “کمدی انسانی”

پوستر فیلم «کمدی انسانی» رونمایی شد. در فاصله یک هفته ای تا اکران «کمدی انسانی» تازه ترین پوستر این فیلم رونمایی شد. پوستر تازه «کمدی انسانی» که اجتماعی از بازیگران سرشناس این فیلم را در یک رینگ بوکس نشان می‌دهد توسط رضا جباری طراحی شده است. «کمدی انسانی» تازه‌ترین فیلم محمدهادی کریمی یک داستان پرافت […]

سهراب پورناظری برای «آستیگمات» موسیقی می‌سازد

سهراب‌پور ناظری ساخت موسیقی فیلم آستیگمات به کارگردانی مجیدرضا مصطفوی را آغاز کرد.  به گزارش ایلنا، سهراب پورناظری پس از ساخت موسیقی برای فیلم سینمایی «رگ خواب»، کنسرت «سی» و «ایران من» در جدید‌ترین تجربه موسیقایی خود برای فیلم سینمایی «آستیگمات» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی مجیدرضا مصطفوی آهنگسازی می‌کند. پورناظری مدتی است که ساخت موسیقی […]

دو فیلم جدید به سینماها می‌آیند

سخنگوی شورای صنفی نمایش از آغاز اکران دو فیلم جدید در سینماها خبر داد. درباره مصوبات جلسه دوشنبه ۱۸ دی‌ماه بیان کرد: فیلم «عشقولانس» از چهارشنبه ۲۰ دی‌ماه در گروه سینمایی قدس اکران می‌شود و فیلم «پلِ خواب» هم از همین تاریخ در گروه آزاد به نمایش درمی‌آید. او افزود: قرارداد فیلم «من یک ایرانی‌ام» […]

اعلام برندگان جوایز گلدن گلوب ۲۰۱۸

مراسم اعطای جوایز هفتادوپنجمین دوره جوایز سینمایی و تلویزیونی گلدن گلوب با تقسیم جوایز بین آثار شاخض به کار خود پایان داد. در این مراسم که با اجرای «ست مایرز» در هتل بورلی‌ هیلتون لس‌آنجلس برگزار شد در نهایت فیلم «سه بیلبورد» موفق به کسب چهار جایزه از جمله بهترین فیلم درام،‌ بازیگر زن دارم، […]

آخرین پیش‌بینی رسانه‌ها از برندگان جوایز تلویزیونی گلدن گلوب

روز یک شنبه هفتاد و پنجمین دوره مراسم گلدن گلوب در سالن هتل هیلتون بورلی با مجری گری ست مایرز برگزار می شود. پیشتر به رکوردها و اطلاعات مهمی که قبل از آغاز برنامه باید داشته باشید، پرداخته بودیم. نگاهی می‌اندازیم به آخرین پیش بینی رسانه‌ها از برندگان بخش آثار تلویزیونی گلدن گلوب.     […]

موافقت سازمان سینمایی با صدور پروانه نمایش فیلم «کوپال»

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پروژه؛ سازمان سینمایی وزارت ارشاد با صدور پروانه نمایش سینمایی فیلم «کوپال» به تهیه کنندگی و کارگردانی کاظم ملایی موافقت کرد. چندی پیش این شبهه بوجود آمده بود که فیلم «کوپال» با دریافت پروانه نمایش خانگی قرار است که به اکران عمومی درنیامده و بطور مستقیم […]

قضاوت فیلم‌های جشنواره فیلم فجر قبل از داوری!

مصاحبه یکی از اعضای هیات انتخاب درباره فیلم‌ها، باعث کالبدشکافی آثار بخش مسابقه و ایجاد قضاوت قبل از نمایش آثار برای هیات داوران جشنواره فیلم فجر است. در روزهای اخیر و با افزایش گفت‌وگوها درباره جشنواره فجر امسال، فیلم ها و کیفیت کلی جشنواره امسال رفته رفته روشن می‌شود. این اتفاقات طبیعی است، همه ساله […]

«شعله‌ور»؛ فیلمی درباره حسادت

«حمید نعمت‌الله» که با فیلم «شعله‌ور» در جشنواره سی و ششم فیلم فجر حاضر است گفت: «این فیلم درباره کسی است که حسادت می‌ورزد». او معتقد است «شعله‌ور» به آثار قبلی‌اش، هم شبیه است و هم نیست! نعمت‌الله که پیش از این با بوتیک، بی‌پولی، آرایش غلیظ و رگ خواب در ادوار جشنواره شرکت کرده، […]

رونمایی از اولین عکس‌های «سرو زیر آب»

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پروژه؛ اولین عکس‌های فیلم سینمایی «سرو زیر آب» به کارگردانی محمدعلی باشه‌آهنگر و تهیه‌کنندگی حامد حسینی منتشر شد. «سرو زیر آب» برای اولین‌بار در سی‌وششمین جشنواره ملی فیلم فجر نمایش داده می‌شود و این‌ روزها آخرین مراحل فنی را پشت‌ سر می‌گذارد. همچنین حسین علیزاده نیز […]

❖ سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس اعلام کرد؛

جشنواره فیلم فجر امسال “فرش قرمز” ندارد

محمدمهدی حیدریان، ابراهیم داروغه‌زاده و علیرضا رضاداد به کمیسیون فرهنگی مجلس رفتند. روز گذشته و بعد از برگزاری نشست خبری دبیر سی‌وششمین دوره جشنواره فیلم فجر و اعلام اسامی فیلم‌های بخش مسابقه، دبیر جشنواره به همراه محمدمهدی حیدریان (رئیس سازمان سینمایی)، علیرضا رضاداد به کمیسیون فرهنگی مجلس رفتند. احد آزادی‌خواه (سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس) با […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme