رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 27

غایبان بزرگ جشنواره فیلم فجر

با اعلام فیلم های منتخب در بخش سودای سی و ششمین جشنواره فیلم فجر کارگردانان مطرحی که در این فستیوال غایب هستند، مشخص شدند. لحظاتی پیش ابراهیم داروغه زاده دبیر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر اسامی فیلم های حاضر در بخش سودای سیمرغ را اعلام کرد. اما همیشه و طبق روال این سالیان آثاری […]

نام شهرک غزالی به «ایران» تغییر کرد

مدیرعامل شهرک سینمایی و تلویزیونی ایران از ساخت مجسمه ای برای زنده یاد علی حاتمی در این شهرک خبر داد. کمال فیض آبادی مدیرعامل شهرک سینمایی و تلویزیونی ایران (غزالی سابق) درباره تغییر نام این شهرک گفت: مدت ها بود از طرف مرتضی میرباقری معاون سیما پیشنهاد شده بود که نام شهرک غزالی تغییر کند […]

«واسطه» در دفتر جشنواره

با پایان فیلمبرداری، نسخه بازبینی فیلم سینمایی «واسطه» روز گذشته (پنج‌شنبه ۷ دی ماه) به دبیرخانه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر تحویل داده شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلم سینمایی «واسطه» نخستین اثر سینمایی آرش لاهوتی با بازی هدیه تهرانی و علی مصفا است که بیش از یک […]

“دارکوب” در پایان مراحل فنی

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پرژوه؛ جدیدترین ساخته بهروز شعیبی “دارکوب” این روزها در آخرین مراحل فنی قرار دارد و به زودی نسخه نهایی فیلم آماده نمایش می شود. بهزاد عبدی آهنگساز این فیلم هم اکنون در اکراین مشغول ساخت موسیقی “دارکوب” است. این فیلم به تهیه کنندگی سید محمود رضوی […]

کارن همایونفر موسیقی «به وقت شام» را نواخت

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پروژه؛ موسیقی جدیدترین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا به کارن همایونفر سپرده شد. «به وقت شام» دومین همکاری کارن همایونفر با ابراهیم حاتمی کیا پس از ساخت موسیقی فیلم «بادیگارد» به شمار می آید. ? «به وقت شام» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و تهیه کنندگی محمد خزاعی […]

«شعله ور» هشتمین همکاری پور ناظری و نعمت الله شد

فیلم سینمایی «شعله ور» جدیدترین ساخته حمید نعمت الله به تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی این روزها آخرین مراحل فنی را پشت سر میگذارد و سهراب پور ناظری به عنوان هشتمین همکاری خود با حمید نعمت الله آهنگسازی «شعله ور» را شروع کرده است. پیش از این پور ناظری در آثاری چون وضعیت سفید، رگ خواب، […]

«آقای سانسور» از حضور در جشنواره فجر انصراف داد

به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، فیلم سینمایی «آقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه‌کنندگی غلامرضا گمرکی در حال حاضر آخرین مراحل مونتاژ خود را پشت سر می‌گذارد و بزودی وارد مراحل صداگذاری و ساخت موسیقی خواهد شد. تدوین این فیلم برعهده نازنین مفخم است. تصمیم‌گیری برای تعیین زمان دقیق […]

تدوین «زنانی که با گرگها دویده‌اند» تمام شد

تدوین «زنانی که با گرگها دویده اند» به پایان رسیده و با انجام آخرین مراحل فنی این فیلم آماده حضور در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر می‌شود. محمدرضا شرف‌الدین تهیه‌کننده فیلم سینمایی «زنانی که با گرگها دویده اند» به کارگردانی امیراطهر سهیلی در درباره آخرین وضعیت این اثر گفت: در حال حاضر آخرین […]

ساخت موسیقی «ترانه» به پایان رسید/ آماده‌سازی برای فجر

ساخت موسیقی فیلم سینمایی «ترانه» به پایان رسید و با پر کردن فرم سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در حال طی کردن مراحل پایانی برای حضور در این جشنواره است. ساخت موسیقی فیلم سینمایی «ترانه» به کارگردانی مهدی صاحبی به پایان رسید و با پر کردن فرم سی و ششمین جشنواره ملی فیلم […]

لاتاری به جشنواره فجر رسید

فیلم سینمایی لاتاری به کارگردانی محمدحسین مهدویان، برای حضور در سی‌ و ششمین جشنواره فیلم فجر، تحویل دفتر این جشنواره شد. پس از رونمایی از عکس‌های حضور حمید فرخ‌ نژاد در این فیلم، اولین عکس از نقش آفرینی هادی حجازی‌ فر در لاتاری هم رونمایی شد. خبر حضور جواد عزتی، ساعد سهیلی و زیبا کرمعلی […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme