رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • شنبه ۱۴ تیر ۱۳۹۹
  • السبت ۱۳ ذو القعدة ۱۴۴۱
  • 2020 Saturday 4 July

» بهروز شعیبی

بهروز شعیبی تندیسش را به جشنواره فجر پس داد!

به گزارش سینماخانه؛ کارگردان فیلم سینمایی روز بلوا پس از دریافت تندیس و لوح تقدیر شرکت بیمه ایران در مراسم تجلی اراده ملی جشنواره فیلم فجر برای فیلم روز بلوا به نشانه اعتراض تندیسش را به دبیرخانه جشنواره پس داد! بهروز شعیبی بعد از دریافت جایزه خود گفت: لباس رسمی به تنم نیست چرا که […]


“دارکوب” در پایان مراحل فنی

به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی پرژوه؛ جدیدترین ساخته بهروز شعیبی “دارکوب” این روزها در آخرین مراحل فنی قرار دارد و به زودی نسخه نهایی فیلم آماده نمایش می شود. بهزاد عبدی آهنگساز این فیلم هم اکنون در اکراین مشغول ساخت موسیقی “دارکوب” است. این فیلم به تهیه کنندگی سید محمود رضوی […]


«دارکوب» در راه جشنواه فجر

بهزاد عبدی ساخت موسیقی فیلم «دارکوب» آخرین ساخته بهروز شعیبی را دنبال می کند و می گوید سعی کرده به حال و هوای فیلم وفادار باشد. فیلم «دارکوب» سومین فیلم بلند سینمایی بهروز شعیبی است که این روزها توسط بهزاد عبدی در مرحله ساخت موسیقی قرار دارد. این سومین همکاری مشترک عبدی و شعیبی پس از فیلم های «دهلیز» و «سیانور» است. بهزاد عبدی درباره ساخت […]


بهروز شعیبی «گلشیفته» را می سازد

بهروز شعیبی برای اولین بار در شبکه نمایش خانگی سریال می سازد. بهروز شعیبی کارگردان و بازیگر سینما این روزها مشغول پیش تولید سریال ویژه شبکه نمایش خانگی با عنوان «گلشیفته» است. «گلشیفته» اولین سریال بهروز شعیبی در  شبکه نمایش خانگی است که بسیار پربازیگر خواهد بود و با موضوع کمدی- اجتماعی تولید می شود. […]


«دارکوب» آماده نمایش در جشنواره فجر می شود

فیلم سینمایی «دارکوب» ساخته بهروز شعیبی مراحل پایانی خود را طی می کند تا برای حضور در جشنواره فجر آماده شود. به نقل از مشاوررسانه‌ای فیلم، فیلم سینمایی «دارکوب»به کارگردانی بهروز شعیبی و تهیه کنندگی سید محمود رضوی آخرین مراحل فنی خود را برای حضور در جشنواره فجر طی می‌کند. این فیلم ،داستانِ اجتماعیِ روابط […]


اکران دو فیلم ایرانی با محوریت منافقین در لهستان

فیلم‎های «سیانور» و «امکان مینا» که هرکدام روایتی از منافقین دارند، در جشنواره فیلم‌های تاریخی و نظامی ورشو روی پرده می‌روند. در هشتمین دوره جشنواره فیلم‌های تاریخی و نظامی ورشو، فیلم‌های «سیانور» ساخته بهروز شعیبی و «امکان مینا» ساخته کمال تبریزی هر ۲ با پخش کنندگی بین‌المللی بنیاد سینمایی فارابی به نمایش در می‌آیند. سینمای […]


قسمت سوم سه‌گانه منافقین ساخته می‌شود

سیدمحمود رضوی قصد دارد امسال فیلم دیگری با موضوع سازمان منافقین بسازد. سیدمحمود رضوی که تهیه‌ی فیلم‌های سینمایی سیانور به کارگردانی بهروز شعیبی درباره رفتار منافقین قبل از انقلاب اسلامی و ماجرای نیمروز درباره ترورهای دهه شصت به کارگردانی محمدحسین مهدویان را در کارنامه کاری خود دارد؛ امسال قصد دارد فیلم دیگری در این زمینه […]


آخر هفته با فیلم های سیما

مقاومتی که به «روز سوم» کشید/ یک ماجرای جاسوسی در «روباه»

شبکه های مختلف تلویزیون در روزهای پایان هفته فیلم های مختلفی را نمایش می دهند. به نقل از روابط عمومی معاونت سیما، فیلم‌های سینمایی، تلویزیونی و انیمیشن «دوئل»، «دهلیز»، «بام تا بام»، «آرزو و تلاش، خرس‌های مهربان»، «سارا کوچولو»، «خاکستر و برف»، «رمضان آن‌سال»، «هیوا»، «روز سوم»، «جنون سرعت»، «آنکه دریا می‌رود»، «روباه»، «دلبری»، «اتوبوس»، «لک‌ […]


چه کسانی فیلم‌ تبلیغاتی نامزدها را می‌سازند؟

شاید اگر دوازده سال پیش در انتخابات ریاست جمهوری سال هشتاد و چهار محمود احمدی نژاد در میان شگفتی همگان به مقام ریاست جمهوری ایران نمی رسید، امروز بحث فیلم های تبلیغاتی نامزدهای ریاست جمهوری تا بدین حد پردامنه و البته کنجکاوی برانگیز نمی شد. آن سال فیلم تبلیغاتی احمدی نژاد را که نامزد گمنامی […]


صادق زیباکلام: “ماجرای نیمروز”صرفاً توسط یکسری سکانس‌های بی‌ارتباط با یکدیگر سرهم شده است

صادق زیباکلام، فیلم «ماجرای نیمروز» را یک کار کاملا دولتی دانست که تنها فضای اکشن جذابی برای کودکان دارد و هیچ درک و اندیشه‌ای به مخاطب درباره آن دوره تاریخی نمی‌دهد. به گزارش خبرگزاری برنا، صادق زیبا کلام، فعال سیاسی و استاد دانشگاه کلیپی از گفت‌و‌گو خود با علی معلم درباره فیلم سینمایی «ماجرای نیمروز» را […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

غریزه تصویر یاب

نگاهی به فیلمنامه های غلامحسین ساعدی

اگر بخواهیم فیلمنامه های غلام حسین ساعدی را برمبنای کتاب های تئوریک آموزش فیلمنامه نویسی و منطق کلاسیک و شسته رفته ای که از فیلمنامه مدنظر است بررسی کنیم، طبیعتاً راه به جایی نمی بریم. منظور به ویژه فیلمنامه هایی است که به نام ساعدی منتشر شده و به جز گاو که به گفته مهرجویی حاصل همکاری هر دو آن ها است و خود مهرجویی کار سکانس بندی آن را به عهده داشته، هیچ کدام به فیلم تبدیل نشده است. با نگاه به فیلم نامه های فیلم نشده ساعدی در می یابیم که فیلم نامه برای او به نوعی تداوم پتانسیل های قصه نویسی و شاید حتی در مواردی جبران پروژه شکست خورده رمان است. از ساعدی هیچ رمان چشم گیری منتشر نشده و رمان هایی نظیر توپ، تاتار خندان و غریبه در شهر جزو آثار جدی ساعدی نیست. به ویژه که از این میان به جز توپ هیچ کدام در زمان حیات نویسنده شان منتشر نشده اند و معلوم نیست اگر ساعدی زنده می ماند چه تصمیمی برای آن ها می گرفت. اما فیلمنامه ها حکایتی دیگرند و گواه دل بستگی ساعدی به سینما که شاید آن را با غریزه تصویریابی خود و تصویری دیدن برخی جزییات دیریاب واقعیت، منطبق تر می دید و ناخواسته به سمت آن کشیده می شد. آشکارترین وجه مشترک قصه های ساعدی با عالم تصویر و سینما را شاید بتوان در اصرارش بر تقطیع قصه ها و ناپیوستگی روایت هایش جست و جو کرد. کم تر قصه موفقی از ساعدی را می توان به یاد آورد که یک تکه و بدون وقفه و شماره خوردن و جدا و تکه تکه شدن صحنه های قصه، روایت شده باشد. در برخی فیلمنامه های او گاه تنها تفاوت متن با قصه این است که به جای شماره گذاری از ادبیات فیلمنامه ای "داخلی/خارجی" و "روز/شب" برای مشخص کردن زمان و مکان استفاده شده و فعل ها نیز از ماضی به مضارع تغییر کرده اند که این هم اگر نبود متن را می شد به عنوان قصه ای بلند خواند. به قول جواد مجابی : "قصه ها با اندک دست کاری بدل به فیلمنامه می شدند، چون خاستگاه مشترک قصه ها و نمایش نامه ها در ذهنیتی بود که دنیا را در حرکت ها و گفت و گوها خلاصه می دید و واقعیت، پشت این حرکت ها و گفت و گوها جریان داشت و به تدریج آشکار می شد." اما این را هم باید اضافه کرد که دراین فرآیند تبدیل شدن، گاه قسمت هایی از روایت که مختص بیان قصه ای بود، در فیلمنامه هم دست نخورده و تغییر نیافته باقی می ماند و این به ویژه در عافیتگاه مشهود است. دلیلش هم شاید این باشد که عافیتگاه یک متن نهایی و بازنویسی شده نیست. با این همه با نگاه به کل کارنامه ی سینمایی و قصه ای ساعدی و قیاس این دو کارنامه، می توان نتیجه گرفت که نگاه تصویریاب و سینمایی ساعدی، بیش ...