رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر


  • سه شنبه ۷ تیر ۱۴۰۱
  • الثلاثاء ۲۸ ذو القعدة ۱۴۴۳
  • 2022 Tuesday 28 June

یادداشت ها | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون

کاری که «یاغی» انجام می دهد

سریال سازی در شبکه خانگی  زمانی به یک ایده برای برنامه سازی تبدیل شد که تلویزیون با اعمال محدودیت های مورد نظرش دیگر از کارکرد و تاثیر گزاری غافل ماند و سبب بی میلی فیلم سازان و همین طور مخاطبان اش شد. همین امر سبب گشت؛ فیلمسازان به دنبال راه حلی برای ساخت آثار باکیفیت […]


جنایات و مکافات یک «عنکبوت»

در «عنکبوت» به کارگردانی ابراهیم ایراج زاد با فیلمی روبه رو هستیم که بر مبنای یک داستان واقعی بنا نهاده شده است. بنابراین مثل هر فیلمی این چنین، ماجراها در کلیت مشخص و برملا است پس نحوه پرداخت و چگونگی ارائه آن در قالب و فرم سینمایی می تواند اثری با این دستمایه را به […]


موقعیت مهدی

موقعیت یک قهرمان

موقعیت مهدی هم در بردارنده همه مولفه ها و عناصری که یک فیلم جنگی باید داشته باشد است و هم بدعت هایی را در زمینه ترسیم یک شخصیت در قالب اثری بیوگرافیک و پیشینه شخصی و خانوادگی اش ترسیم می کند و از این نظر روح و جانی تازه به تنها ژانر اصیل سینمای ما […]


چرا نمی توانیم در برگزاری جشنواره موفق باشیم؟!

پس از گذشت بیش از یک ماه از برگزاری چهلمین جشنواره فیلم فجر؛ کاماکان آماج انتقادات از نحوه برگزاری و اتفاقات رخ داده در روز آخر چهلمین جشنواره فیلم فجر ادامه دارد و کماکان پرونده اعلام زود هنگام اسامی منتخبان جشنواره فجر۴۰ باز است. هر سال انواع و اقسام اتفاقات و حواشی پیرامون نحوه برگزاری […]


آسیب شناسی جریان نقد سینمایی

نقد یا سلیقه؛ فرم یا محتوا

با گسترش رسانه های مجازی به ویژه شبکه های اجتماعی جریان نقد نیز دستخوش تحولات مختلفی گردید که مهمترین آن ورود منتقدان از طیف های مختلف و به تبع آن بالارفتن کمیت نوشته های افراد متنوع بود که هریک با سطوح متفاوتی از دانش به این جرگه پیوستند و آثار خود را در کنار افراد […]


یادداشتی برسریال زخم کاری

زخمی عمیق

زخم کاری الگوی موفقی در سریال سازی خانگی را خلق نموده که می تواند بدل به چهارچوبی قابل اتکا و تجربه ای غنی برای آینده این مدیوم تلقی شود از آن حیث که در دایره ی تقریباً بسته موضوعات و سوژه های اغلب نخ نما و بارها کلیشه شده به سراغ اقتباس از ادبیات رفته […]


مظلوم

نگاهی به درخت گردو

شاید بتوان گفت مظلومیت کلید واژه ای است که بی درنگ پس از تماشای درخت گردو در رثای شخصیت قادر در ذهن بیننده اش جاری و ساری می شود. درخت گردو فیلم جانکاهی است و مهدویان این تلخی را نه با ابزار و تکنیک و یا به عبارتی فرم ایجاد نمی کند بلکه سوژه، موضوع […]


اشغال

«خاتون» فصلی نو در تولیدات نمایش خانگی

ساخت آثاری مرتبط با جنگ جهانی دوم و دوران حضور و یا به عبارتی اشغال ایران توسط متفقین و پیامدهای آن موضوعی مسبوق به سابقه است و پیش تر در آثاری همچون مدارصفر درجه و در چشم باد نیز شاهد روایت گوشه هایی از تاریخ این دوران بوده ایم اما آنچه خاتون را از آثار […]


نفوذ

نگاهی به فصل دوم سریال «گاندو»

گاندو را می توان فارغ از نگاه های جناحی و سیاسی و صرفاً از جنبه های سینمایی و هنری نیز نگاه کرد. چرا که در چنین فضاهای دو قطبی طبیعتاً یک گروه موافق و گروه دیگر به مخالفت می پردازند و در این میان پرداختن به سایر ویژگی ها و احیاناً نقاط ضعف زیر بار […]


بلوغ «رعنا آزادی ور» در زخم کاری

زخم کاری یک اوج و آس تمام عیار برای رعنا آزادی ور محسوب می شود که از هر جهت ابعاد متفاوتی از توان و درک بالای یک بازیگر را در ایفای نقشی پرچالش به ظهور و بروز رسانده است. در اهمیت شکل دهی چنین کیفیتی بی شک تأثیر محمدحسین مهدویان بر کسی پوشیده نیست اما […]


logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

کاری که «یاغی» انجام می دهد

سریال سازی در شبکه خانگی  زمانی به یک ایده برای برنامه سازی تبدیل شد که تلویزیون با اعمال محدودیت های مورد نظرش دیگر از کارکرد و تاثیر گزاری غافل ماند و سبب بی میلی فیلم سازان و همین طور مخاطبان اش شد. همین امر سبب گشت؛ فیلمسازان به دنبال راه حلی برای ساخت آثار باکیفیت در ابعاد سینمایی باشند که محدودیت کمتری هم نسبت به برنامه های تلویزیونی داشته باشند. سریال های زیادی در سال های اخیر ساخته شدند که اکثر آن ها همانند تلویزیون تقریباً با یک ایده آغاز و وارد تولید می شدند و به موازات شروع ساخت اولین قسمت ها انتخاب بازیگران انجام و هم زمان فیلمنامه نوشته می شد و حول همان ایده اولیه پیش می رفت. از نوع پلان بندی و بازی های دم دستی و ناپخته بازیگران در قسمت های اولیه این نوع سریال ها این ادعا کاملاً اثبات می گردد. اما از سریال یاغی محمد کارت که هم اکنون سه قسمت آن منتشر گردیده، کاملاً پیدا است که گروه فیلمنامه‌نویسان و کارگردان نه تنها به ایده اولیه یکی دو خطی بسنده نکرده اند؛ حتی به نظر می‌رسد فیلم نامه تمام قسمت ها به شکل دقیق نوشته شده و  از حیث ساختار اجرا نیز با چیدمان درست نماها و تقطیع رو به روییم. یاغی دست روی ایده ای گذاشته که برای یک جامعه پویا بسیار بنیادی است. و آن نحوه شکل گیری اسطوره ها قهرمانان و نخبه های یک مرز و بوم است. اکثر قریب به اتفاق قهرمانان یک جغرافیای خاص برخواسته از کمبود ها و نقص ها و محدودیت هایی هستند که جامعه به آنها تحمیل کرده. سختی های معیشتی، اتفاقات قهریه (از دست دادن عزیزان درجه یک و...) در کنار  نگاه های سلیقه ای که در محیط زیست این افراد جریان دارد؛ باعث روشن شدن موتور تفکر و اندیشه فرد آینده دار (قهرمان یا نخبه آینده) می گردد. ایده ای بسیار درخشان که از قسمت اول سریال یاغی ضمن معرفی درست شخصیت ها با بازی های یکدست و همچنین لوکیشن های متناسب و همین طور موضوعات و تفریحات این آدم ها، خود گویای این واقعیت است که خاستگاه نخبگان و قهرمانان یک نقطه از جهان چه در فیلم و چه در واقعیت برآمده از زیست آنها در نوجوانی و شرایط اجتماعی و خانوادگی و عدم رفاه مالی کافی و فرهنگی آنها است که سبب پویایی و سوق دادنشان به سمت آرزوهای دست نیافتی می شود. کار دشواری که محمد کارت و گروه یاغی در همین سه قسمت ابتدایی با انتخاب لوکیشن های درست نماهای به اندازه و از همه مهمتر بازی های روان به خوبی از عهده اش برآمده اند و برخلاف اکثر فیلم هایی که در چنین لوکیشن هایی ساخته شده و از زاویه ای دیگر به موضوع پرداخته اند و جنبه منفی این مناطق را به نمایش گذارده اند، به نظر می‌رسد یاغی سنگ بنای جدیدی را بنیان نهاده و درصدد است تا سویی دیگر از سوژه ...

یادداشت ها