رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 19

کلیپ جدید فیلم «مصادره» با صدای «محسن چاوشی»

کلیپ جدید فیلم سینمایی «مصادره» رونمایی شد. قطعه و ویدئو کلیپ «دلبر» باصدای محسن چاوشی و با تصاویری از ۵۰ سال سینمای ایران؛ از گنج قارون تا مصادره و از فردین و بهروز تا اکبر عبدی و رضا عطاران منتشر شد.

«خرگیوش» یا خرگوش تیزپا

یک منتقد سینما با اشاره به فیلم در حال اکران «خرگیوش» از ویژگی های آن نوشت. محمدرضا لطفی منتقد و کارگردان سینما درباره فیلم «خرگیوش» ساخته مانی باغبانی یادداشتی را به نگارش درآورده است و در آن با اشاره به ویژگی های این فیلم از جسارت و پیشرو بودن آن نوشت. در این یادداشت می […]

«هایلایت» در جشنواره فیلم آتلانتا

فیلم کوتاه «هایلایت» به کارگردانی شهرزاد دادگر و تهیه کنندگی مشترک سعید هنرآموز و نیما دبیرزاده در بخش اصلی فیلم کوتاه چهل و دومین جشنواره فیلم آتلانتا نمایش داده می‌شود. جشنواره فیلم آتلانتا که یکی از معتبر‌ترین جشنواره‌های فیلم در ایالات متحده آمریکاست، هر ساله میزبان بسیاری از آثار شاخص کوتاه و بلند از سراسر […]

مرور سینمای گرجستان برای اولین بار در جشنواره جهانی فیلم فجر

پنج فیلم شاخص از سینمای گرجستان در بخش «مروری بر سینمای گرجستان» سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش درمی آید. به گزارش سینماخانه به نقل از ستاد خبری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر، امسال بخش «مروری بر سینمای گرجستان» در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار می شود […]

افتتاحیه فیلم سینمایی«کوپال» برگزار شد

افتتاحیه فیلم سینمایی «کوپال» و یادبود “لوون هفتوان” بازیگر فقید این فیلم برگزار شد. افتتاحیه فیلم سینمایی «کوپال» و بزرگداشت زنده یاد “لوون هفتوان” شب گذشته ۲۰ فروردین ماه با حضور عوامل و چهره های شاخص سینمای ایران در “پردیس سینمایی باغ کتاب” برگزار شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی اثر؛ […]

«شماره ۱۷ سهیلا» اکران نشود فیلم نمی‌سازم

کارگردان «شماره ۱۷ سهیلا» که فیلمش ۲ سال است اکران نشده می گوید فیلم جدیدش را نمی سازد مگر اینکه کار قبلی اکران شود. محمود غفاری کارگردان سینما درباره زمان اکران فیلم سینمایی «شماره ۱۷ سهیلا» گفت: طبق اعلام پخش کننده این اثر که شرکت نسیم صبا به مدیریت سعید سعدی است، قرار است این […]

❖ سی‌و‌ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر

۳۱ فیلم ایرانی در بخش بازار جشنواره جهانی فجر پذیرفته شد

اسامی فیلم‌های سینمایی ایرانی پذیرفته شده برای نمایش و عرضه در بخش بازار سی‌و‌ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعلام شد. به گزارش سینماخانه به نقل از  ستاد خبری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر،۳۱ فیلم بلند داستانی از سینمای ایران در بخش بازار سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش در می […]

پایان تدوین «آقای سانسور»

با پایان تدوین فیلم سینمایی «آقای سانسور» توسط نازنین مفخم، این فیلم بزودی وارد مرحله صداگذاری خواهد شد. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه ای پروژه، فیلم سینمایی «آقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه‌کنندگی غلامرضا گمرکی در حال حاضر در آخرین مراحل فنی قرار دارد و بزودی آماده نمایش خواهد […]

آخرین ساخته مجید مجیدی فیلم افتتاحیه جشنواره جهانی فجر شد

سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر با نمایش «آن سوی ابرها» تازه‌ترین ساخته مجید مجیدی آغاز می‌شود. به گزارش سینماخانه به نقل از ستاد خبری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر، «آن سوی ابرها» (Beyond The Clouds) به کارگردانی مجید مجیدی ۳۰ فروردین (۱۹ آوریل) به عنوان فیلم افتتاحیه این دوره از جشنواره […]

«تابستان داغ» در رقابت پکن

فیلم سینمایی «تابستان داغ» نخستین ساخته ابراهیم ایرج‌زاد به تهیه‌کنندگی جواد نوروزبیگی در ادامه حضور بین‌المللی خود در بخش مسابقه اصلی جشنواره پکن (بیجینگ)به نمایش در می‌آید. در هشتمین جشنواره پکن(بیجینگ)،بخش رقابتی مسابقه اصلی ، ۱۵ فیلم از کشورهای : چک ، هند ، فرانسه ، کانادا، چین ، انگلیس ، آفریقای جنوبی ، رومانی […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme