رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 20

«جشن دلتنگی» جایگرین «خرگیوش» می‌شود

غلامرضا فرجی از اکران قطعی فیلم سینمایی «جشن دلتنگی» به کارگردانی پوریا آذربایجانی و تهیه‌کنندگی علی قائم مقامی بعد از پایان اکران فیلم «خرگیوش» خبرداد. غلامرضا فرجی، مدیر پخش حوزه هنری، با اشاره به اینکه قرارداد پخش فیلم «جشن دلتنگی» منعقد شده است، گفت: «پخش فیلم سینمایی «جشن دلتنگی» توسط حوزه هنری و موسسه بهمن […]

توزیع «شهرزاد» و «گلشیفته» از هفته سوم فروردین

توزیع سریال‌های «شهرزاد» و «گلشیفته» که در تعطیلات نوروز متوقف شده بود، از هفته آینده آغاز می‌شود. توزیع سریال‌های شبکه نمایش خانگی «شهرزاد» به کارگردانی حسن فتحی و «گلشیفته» به کارگردانی بهروز شعیبی که در تعطیلات نوروز با وقفه‌ای همراه شده بود، از هفته آینده ادامه پیدا می‌کند. بر این اساس، قسمت هشتم فصل سوم سریال […]

❖ آخرین آمار فروش فیلم‌های روی پرده

رقابت تنگاتنگ «به وقت شام» و «لاتاری»

گیشه سینماها در چند روز گذشته رونق خوبی داشت. شب گذشته بلیت فیلم‌های اکران شده در سینما کورش در بامداد نیم بها بود و با اقبال مواجه شد. دو فیلم «لاتاری» و «به وقت شام» در رقابتی تنگاتنگ قرار دارند و مخاطبان از هر دو فیلم استقبال خوبی کردند. همانطور که انتظار می‌رفت فیلم کمدی […]

گیشه کم‌رمق نوروز به رغم افزایش قیمت بلیت سینماها

قیمت بلیت سینماها در تمام کشور افزایش یافت که رقم این افزایش در سینماهای تهران ۲۵ درصد است، اما با توجه به آمار فروش دو روز نخست فروردین، شاهد رونق چندانی در گیشه سینماها نیستیم. در روز چهارشنبه اول فروردین ماه، قیمت بلیت سینماها افزایش یافت و بالاخره یکی از ۶ فیلم نوروزی میلیاردی شد. […]

زمان پخش سریال‌های نوروزی سیما در سال ۹۷

سریال‌های «پایتخت ۵»، «تعطیلات رویایی»، «دیوار به دیوار ۲» و «هیئت مدیره» از شبکه های سیما در نوروز ۹۷ پخش می شوند. به گزارش پایگاه خبری سینمابین، سریال های نوروزی هر شب از روز اول فروردین ماه روی آنتن می روند. . سریال پایتخت ۵ اولین قسمت سریال طنز «پایتخت ۵» به کارگردانی سیروس مقدم […]

❖ سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر

بخش «جلوه‌گاه شرق» با فیلم‌های ۱۲ کشور شکل می‌گیرد

فیلم‌هایی از ۱۲ کشور برای حضور در بخش «جلوه‌گاه شرق» سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر انتخاب شدند. به گزارش سینماخانه به نقل از ستاد خبری سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر، در این دوره از جشنواره جهانی فیلم فجر کشورهای چین، ویتنام، آذربایجان، عراق، گرجستان، قزاقستان، هند، فلسطین، ژاپن، مغولستان، کویت و […]

شهاب حسینی نمایش «دوازده مرد خشمگین» را روی صحنه می برد

شهاب حسینی قصد دارد در مقام کارگردان، نمایش «دوازده مرد خشمگین» را تابستان سال ۹۷ روی صحنه ببرد. شهاب حسینی بازیگر مطرح و شناخته شده سینما و تئاتر که تابستان سال جاری نمایش «اعتراف» را با حضور بازیگرانی چون علی نصیریان در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر به صحنه برد و پرمخاطب ترین و در […]

❖ پایان جشنواره تجربه

ایستگاه پایانی هجدهمین جشنواره تئاتر تجربه

مراسم اختتامیه هجدهمین جشنواره تئاتر تجربه روز شنبه ۱۹ اسفند در سالن آوینی پردیس هنرهای زیبا برگزار شد. به گزارش سینماخانه؛ در ابتدای این مراسم به دلیل فوت محمد کوثر و لوون هفتوان حضار یک دقیقه سکوت کردند. سپس طی مراسمی از استاد هما جدیکار، پرویز پورحسینی و سعید پورصمیمی تقدیر و تشکر بعمل آمد. […]

فیلمبرداری «کاتیوشا» به خط پایان رسید

فیلمبرداری فیلم سینمایی «کاتیوشا» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی علی عطشانی شب گذشته (یکشنبه ۲۰ اسفندماه) در فرودگاه امام خمینی به پایان رسید. به گزارش سینماخانه و به نقل از مشاور رسانه‌ای بیتا فیلم، فیلمبرداری فیلم سینمایی «کاتیوشا» که حدود یک‌ماه پیش در مشکین دشت استان البرز آغاز شده بود، شب گذشته (یکشنبه ۲۰ اسفندماه) با […]

“دختر شیطان”جلوی دوربین رفت

با ادامه فیلمبرداری فیلم سینمایی«دختر شیطان» به کارگردانی قربان محمدپور، سی درصد از این فیلم جلوی دوربین رفت. طی روزهای گذشته فیلمبرداری فیلم  سینمایی دختر شیطان در لوکیشن اصلی فیلم در شهر بمبئی با بازی حمید فرخ نژاد ادامه پیدا کرده و قرار است طی روزهای آینده بازیگران تازه‌ای از بالیوود به فیلم اضافه شوند.جکی […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme