رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 1 خبر

  • جمعه ۲۴ مهر ۱۴۰۵
  • الجمعة ۴ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Friday 16 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 36

تصویربرداری سریال محرمی «عقیق» همچنان در شهرک سینمایی ادامه دارد

تصویربرداری سریال محرمی «عقیق» به کارگردانی بهرنگ توفیقی همچنان در شهرک سینمایی غزالی ادامه دارد و علیرضا قربانی تیتراژ این سریال محرمی را خوانده است. تصویربرداری سریال محرمی «عقیق» به کارگردانی بهرنگ توفیقی و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی همچنان در شهرک سینمایی غزالی ادامه دارد و علیرضا قربانی تیتراژ این سریال محرمی را با شعری […]

«همه چی عادیه» در انتظار پروانه نمایش

فیلم سینمایی «همه چی عادیه» به کارگردانی محسن دامادی برای صدور مجوز نمایش به ارشاد فرستاده شده است. محسن دامادی از ارسال درخواست مجوز نمایش برای فیلم سینمایی «همه چی عادیه» خبر داد و گفت: هنوز تاریخ اکران مشخص نیست و اگر امکان اکران آن تا قبل از بهمن ماه و جشنواره وجود داشته باشد، […]

جدیدترین تغییرات «پارادایس» پس از رفع توقیف

کارگردان فیلم سینمایی «پارادایس» اعلام کرد این فیلم پس از رفع توقیف برای اکران عمومی دوباره صداگذاری و تدوین شد. علی عطشانی کارگردان «پارادایس» با اشاره به اینکه این اثر سینمایی بعد از دهه اول محرم در سینماهای کشور اکران می شود، گفت: خوشحالم بعد از سه سال انتظار فیلم سینمایی «پارادایس» پروانه نمایش گرفت […]

لیلا حاتمی در میان ۲۵ بازیگر زن برتر قرن ۲۱

در فهرستی که از بهترین نقش‌آفرینی‌های بازیگران زن در قرن بیست و یکم تهیه شده، لیلا حاتمی در کنار چهره‌هایی چون ایزابل هوپر، ژولیت بینوش و اسکارلت جوهانسون جای گرفته است. به نقل از ایندی وایر، منتقد سایت سینمایی ایندی وایر با تاکید بر این که در دو دهه اخیر شماری از بهترین ‌فیلم‌های جهان […]

قهرمان «هاتف» یک خبرنگار است

نویسنده سریال «هاتف» از ویژگی های قصه این سریال و قهرمان آن که یک خبرنگار است سخن گفت. فروغ فروهیده نویسنده سریال «هاتف» با اشاره به قصه این سریال که به کارگردانی داریوش یاری برای شبکه یک در ماه محرم ساخته می شود، گفت: تلاش ما این بود که در مضمون به مفهوم محرم بپردازیم […]

ویژه برنامه های محرم در شبکه های سیما

با فرا رسیدن ماه محرم و برپایی خیمه عزاداری سالار شهیدان حضرت اباعبدالله الحسین (ع)، جهان یکپارچه غرق ماتم و عزا می شود. به همین مناسبت شبکه های سیما همراه با تمامی آزادگان جهان لباس عزا برتن کرده و ویژه برنامه هایی متناسب با سوگواری سالار شهیدان روی آنتن می برند. به نقل از روابط […]

برنامه رادیوها در محرم و صفر/ مطالب ضعیف و تحریف‌شده نداریم

مدیر رادیو معارف برنامه های شاخص معارفی شبکه های رادویی در ایام محرم و صفر را معرفی کرد. مجتبی تونه‌ای مدیر شبکه رادیویی معارف از اهداف و برنامه های صدای جمهوری اسلامی ایران در ماه محرم و صفر سخن گفت و برنامه ها را معرفی کرد. وی سیاست های معاونت صدا در تولید برنامه های […]

«نفس» نماینده ایران در اسکار ۲۰۱۸

فیلم «نفس» به کارگردانی نرگس آبیار به عنوان نماینده سینمای ایران برای رقابت در نودمین دوره جوایز اسکار در بخش بهترین فیلم خارجی زبان انتخاب شد. به نقل از روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، امیر اسفندیاری سخنگوی هیات معرفی فیلم ایرانی اعلام کرد: با انجام مباحثات نهایی و بررسی‌های کلی درباره چهار فیلم فهرست نهایی، […]

اکران «مادری» در دی ماه

سیاوش حقیقی؛ تهیه‌کننده فیلم سینمایی «مادری» از اکران این فیلم در دی ماه سال جاری با سرگروهی سینما آزادی خبر داد. سیاوش حقیقی ضمن اعلاک این خبر گفت: پخش‌کننده فیلم «مادری» رسانه فیلمسازان مولود با مدیریت حبیب اسماعیلی است که تاریخ اکران آن پس از اکران فیلم سنمایی «کمدی انسانی» ثبت شده است. وی در […]

راهیابی فیلم سینمایی «بیست و یک روز بعد» به بخش رقابتی جایزه «آسیا پاسیفیک»

فیلم سینمایی «بیست و یک روز بعد» به کارگردانی سیدمحمدرضا خردمندان محصول سازمان سینمایی حوزه هنری به بخش رقابتی یازدهمین دوره جایزه «آسیا پاسیفیک» راه یافت. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، فیلم سینمایی «بیست و یک روز بعد» به کارگردانی سیدمحمدرضا خردمندان محصول سازمان سینمایی حوزه هنری […]

❖ براساس یک پرونده واقعیِ جنجالی

نیک یوسفی سریال جنایی می‌سازد

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme