رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 19 خبر

  • پنجشنبه ۲۳ مهر ۱۴۰۵
  • الخميس ۳ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Thursday 15 October

اسلاید اصلی | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 35

مینا وحید به «بانوی عمارت» پیوست

مینا وحید به سریال «بانوی عمارت» به کارگردانی عزیزالله حمیدنژاد پیوست. سریال«بانوی عمارت» به کارگردانی عزیزالله حمیدنژاد به زودی در شهر کاشان مقابل دوربین می رود و گروه برای کلید زدن کار به این شهر خواهند رفت. همچنین مینا وحید از جمله بازیگرانی است که به تازگی به این پروژه پیوسته است. عزیزالله حمیدنژاد در […]

اکران فیلمی عاشقانه در پاییز سینما

فیلم سینمایی «وقتی برگشتم…» به کارگردانی وحید موسائیان پاییز امسال در گروه سینمایی کوروش اکران می‌شود فیلم سینمایی «وقتی برگشتم…» به کارگردانی وحید موسائیان پاییز امسال در سینماهای سراسر کشور اکران می‌شود. قرارداد اکران این فیلم با گروه سینمایی کوروش ثبت شده و بزودی در سینماهای سراسر کشور اکران می‌شود. «وقتی برگشتم…» با حضور رضا […]

پوستر فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده» رونمایی شد

هومن سیدی اولین پوستر فیلم سینمایی «مغزهای کوچک زنگ زده» را در صفحه اینستاگرامش منتشر کرد. سهیل دانش اشراقی، طراح و تصویرساز این پوستر است. فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده» پنجمین ساخته هومن سیدی بعد از فیلم های «خشم و هیاهو»، «اعترافات ذهن خطرناک من»، «سیزده» و «آفریقا» است. «مغزهای کوچک زنگ زده» این روزها آخرین […]

فراخوان جشنواره ملی فیلم فجر ۳۶ اعلام شد

فراخوان سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر اعلام شد که نسبت به فراخوان سال گذشته تغییراتی دارد. فراخوان سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر منتشر شد و امکان ثبت نام روی سایت جشنواره از اول آبان ماه فراهم خواهد بود. با استعانت از درگاه ایزد متعال، سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر […]

فیلمبرداری سریال «از یادها رفته» برای پخش از شبکه ۵ ادامه دارد

عوامل سریال «از یادها رفته» این روزها برای ضبط و تصویربرداری به میدان امام خمینی(ره) رفته اند. مجموعه تلویزیونی «از یادها رفته» یک ملودرام تاریخی است که در ۵۰ قسمت برای پخش از صدا و سیما ساخته می‌شود و داستان آن به زندگی دختری جوان در سال ۱۳۱۹ می پردازد که به دلیل نداشتن شناخت […]

«آدم خانگی» بهترین انیمیشن جشنواره «کانتربری» شد

فیلم انیمیشن «آدم خانگی» از تولیدات مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به کارگردانی مرضیه ابرار پایدار برنده جایزه بهترین فیلم و بهترین شخصیت‌پردازی جشنواره کانتربری انگلیس شد. به نقل از روابط عمومی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، دهمین دوره جشنواره بین‌المللی «کانتربری» طی روزهای ۷ تا ۸ مهر ۹۶ در انگلستان برگزار شد […]

نمایش انیمیشن کوتاه «آنتراکت» در جشنواره کودکان «شارجه»

انیمیشن کوتاه «آنتراکت» محصول سازمان سینمایی حوزه هنری در پنجمین دوره جشنواره  بین‌المللی کودکان «شارجه» به نمایش در می‌آید. به گزارش سینماخانه و به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه هنری، انیمیشن کوتاه «آنتراکت» به کارگردانی محمدرضا خردمندان محصول سازمان سینمایی حوزه هنری در پنجمین دوره جشنواره‌ بین‌المللی کودکان «شارجه» کشور امارات متحده عربی […]

راهیابی «کوپال» به بخش مسابقه دوازدهمین جشنواره‌ فیلم همیلتون کانادا

به گزارش سینماخانه و به نقل از سایت رسمی پروژه؛ فیلم سینمایی «کوپال» به کارگردانی “کاظم ملایی” در بخش مسابقه‌ «دوازدهمین جشنواره‌ی بین المللی فیلم همیلتون کانادا» با شش فیلم از کشورهای لهستان، بلژیک و کانادا رقابت می کند. این جشنواره سینمایی که از چهارم تا دوازدهم نوامبر ۲۰۱۷ (۱۳ تا ۲۱ آبان ۹۶) در […]

اکران «دریا و ماهی پرنده» پس از دو سال در گروه هنر و تجربه

فیلم مهرداد غفارزاده سرانجام پس از دو سال انتظار در گروه هنر و تجربه اکران می‌شود. مهرداد غفارزاده کارگردان سینما درباره آخرین وضعیت اکران فیلم سینمایی «دریا و ماهی پرنده» گفت: این فیلم پس از دو سال انتظار و پس از حضور در جشنواره‌های معتبر جهانی و دریافت جوایز متعدد قرار است آبان ماه در گروه هنر […]

ادامه فیلمبرداری چهارراه استانبول در تهران

فیلمبرداری فیلم سینمایی “چهارراه استانبول” به تهیه‌کنندگی و کارگردانی مصطفی کیایی که از اواسط شهریورماه آغاز شده بود؛ این روزها در خیابان جمهوری تهران پیگیری می‌شود. تاکنون بازیگران اصلی فیلم ازجمله بهرام رادان، محسن کیایی، سحر دولتشاهی، رعنا آزادی ور، ماهور الوند، مهدی پاکدل، مسعود کرامتی، پوریا رحیمی سام و بابک بهشاد جلوی دوربین حسین […]

آغاز پیش‌فروش بلیت‌های جشنواره بین‌المللی نمایش عروسکی

افتتاح چهل و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران با یادی از بهرام بیضایی

جشنواره فیلم کوتاه تهران در قاب برنامه «هوران»

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme